Неодамна се одбележа годишнина од смртта на Џејн Остин, една од најдобрите писателки на сите времиња. Во нејзина чест, денес на блогот читаме еднa многу интересна анализа за тоа зошто е таа толку привлечна за читателската публика и зошто луѓето толку ги сакаат нејзините дела. Текстот подолу е македонски транскрипт на видеото на TED-Ed, кое можете да го погледнете на крајот на овој текст.

(Гвинет Полтроу како „Ема“ во екранизацијата од 1996 година)

Без оглед на тоа дали опишува семејства кои се расправаат, тивки изјави на љубов или сочни озборувања, пишувањето на Џејн Остин често делува како да е напишано само за вас. Нејзината сирова остроумност и шеговита разиграност ги создава нејзините хероини, чиј разговорен тон ги дочекува читателите со заговорничко намигнување. Кажно е и дека некои читатели имаат чувство како да се тајните доверители на писателката, како да разменуваат писма со нивната воодушевувачки сатирична пријателка Џејн.

Но, овој уникатен бренд на искрен и отворен хумор е само една од многуте карактеристики кои може да се најдат во нејзините итри сатирични описи на општеството, воспитаноста и вознесувачката романса. Напишани во раниот 19 век, романите на Остин ги декодираат заштитените и скриените животи на повисоките класи во рурална Англија.

Од огорченост прикриена со манири до расправии кои всушност служат за маскирање на привлечноста, нејзините дела го истражуваат збунувачкиот судир на чувствата и правилата на однесување. Но, иако романсите и љубовта се сосема нормален дел од нејзиното творештво, Остин го има напуштено сентименталниот стил на пишување кој бил популарен во нејзиното време.

(Колаж од сцени од различни екранизации на делата на Остин)

Наместо возвишени љубовни приказни, таа создавала ликови кои се однесуваат природно, а понекогаш и чудно. Тие разменуваат прагматични совети, пријателски шеги и не толку пријателски остри коментари упатени кон нивните арогантни врсници. Додека тие се борат со бескрајните правила во нивното општество, ликовите на Остин, обично наоѓаат хумор во сето тоа лицемерие, пристојност и празни разговори.

Како што господин Бенет се шегува со својата омилена ќерка: „А за што живееме ако не за да ги забавуваме нашите соседи и да им се смееме кога ќе ни дојде нам редот за тоа?“ И иако нејзините хероини ги исмеваат нелогичните општествени норми и правила, Остин целосно ја разбирала практичната важност на изгледот и репутацијата.

Во времето кога таа пишувала, добро ситуираниот брак бил финансиска неопходност за повеќето млади жени и таа често ја истражува тензијата помеѓу митската потрага по љубов и економските поволности на наоѓање погоден маж. Популарната Мери Крафорд тоа го кажува во „Менсфилд парк“: „Јас би сакала сите да се омажат ако можат да го направат тоа како што треба; Не би сакала луѓето туку-така да се отфрлаат себеси.“ Она што не е за изненадување е што овие теми биле исто така присутни и во животот на Џејн Остин.

Родена во 1775 година, таа живеела во општествените кругови прикажани во нејзините романи. Родителите на Џејн го поддржувале нејзиното образование и ѝ обезбедиле простор за пишување и ги објавиле нејзините дела под псевдоним. Но, пишувањето во тоа време не било некоја лукративна работа. И иако имало искри на привлечност, таа никогаш не се омажила. Дел од нејзините околности може да се најдат во многу од нејзините ликови, најчесто тоа се интелигентни жени со остроумни и прагматични карактеристики и богати внатрешни животи.

Овие тврдоглави хероини обезбедуваат забавно сидро за нивните турбулентни романтични наративи. Како директната Елизабет Бенет од „Гордост и предрасуди“ чија посветеност на љубовниот живот на нејзината сестра ја спречува да го забележи несмасниот додворувач.

Или Ен Елиот, девојката со железна волја, од романот „Убедување“, која решава да остане немажена откако нејзината прва љубов ќе исчезне. И Елинор Дешвуд која во „Разум и чувства“ жестоко го брани своето семејство на сметка на нејзините сопствени желби. Сите овие жени се соочуваат со тешки избори за романтичнa, сродна или финансиска стабилност и тие ги решаваат без да ги жртвуваат своите вредности, но и смислата за хумор.

(сцена од филмот „Менсфилд парк“ од 1999 година)

Секако, овие ликови се далеку од совршени. Тие често мислат дека ги имаат сите одговори. И со раскажувањето на приказните од нивна перспектива, Остин го наведува својот читател да верува дека неговата хероина најдобро знае што треба да прави и потоа го повлекува тепихот од под нозете на протагонистот, но и на читателот.

Во „Ема“, главната хероина се чувствува опкружена од досадни соседи и пријатели кои не можат да ѝ парираат на нејзината остроумност. Како што нејзините гости зборуваат напразно, читателот почнува да се согласува дека Ема е единствениот возбудлив и интересен лик во ова тивко соседство.

Сепак, и покрај нејзиното напумпано его, Ема можеби и не ги држи работите под контрола баш како таа мисли: и во животот и во љубовта. Начинот на кој Остин ја користи интимната перспектива која ги прави овие откритија неочекувани, заслепувајќи ги и Ема, но и публиката која ги чита овие настани.

Но, наместо да ги смали нејзините домаќини или хероини, овие мани само ја потврдуваат „непостојаноста на сите луѓе“. Нивната комплексност ја одржува Остин постојано присутна и релевантна и на сцената и на екранот и го прави нејзиното творештво лесно прилагодливо за модерните времиња и сфаќања.

Подолу погледнете го видеото: