Аудио книгите во моментов ги имаат своите 5 минути. Нивната популарност е најголема досега и истовремено стануваат сѐ покреативни. Кај нас, платформата „Самоглас“ добива сѐ поголем замав. Клер Торп за Би-Би-Си го поставува прашањето дали книгата која ја слушнате во моментот е уметничко дело само по себе?

Во 1878 година, кратко по создавањето на фонографот, на Томас Едисон му дошла една идеја. Се наведнал врз неговата нова машина и почнал да рецитира: „Мери имаше мало јагне, неговото руно бело како снег.“ Како што ја создал првата аудио снимка на изговорениот збор, Едисон сонувал дека технологијата еден ден ќе дозволи цел роман да биде снимен на тој начин. 150 години подоцна, тој сигурно би бил импресиониран кога би дознал дека во моментов има повеќе од 400.000 аудио книги кои се достапни да бидат преземени и да пристигнат директно во неговиот џеб.

Аудио книгите во моментов се среде неверојатен „бум“, со процени дека глобалниот пазар за аудио книги во 2020 година ќе порасне за 25% и ќе достигне 3.5 милијарди долари. Споредено со продажбата на печатените книги, аудио книгите се бебиња во издавачкиот свет, но многу брзо растат. Исчезнаа деновите на правливи касети и верзии со стегнато читање на класиците. Денес, аудио книгите привлекуваат неверојатни ѕвезди, замислете како Елизабет Мос ја чита „Приказната на робинката“, Мерил Стрип како ја чита „Пајажината на Климентина“ или Мишел Обама како си го чита сопствениот мемоар.

Постојат и огромни и амбициозни продукции кои користат повеќе наратори (аудио книгата „Линколн“ од Џорџ Сондерс вклучува 166 различни наратори), специјално создадена музика и звуци и технолошки напредни додатоци како 3D аудио.

За издавачката индустрија, која во изминатите две децении се соочуваше со голем број негативни и песимистички вести и известувања, „бумот“ во одделот за аудио книги се смета како добра вест. Фионуала Барет, уреднички директор за Аудио во „Харпер Колинс“ вели: „Ова во моментот е синоокото момче на издаваштвото. Никој не бега исплашено од него, во споредба со сличниот момент со е-книгите, кога се појави стравот дека тие ги јадат другите книжевни формати во светот на книгите. Со аудио книгите, постои чувство дека тие се додаток.“

Иако продажбата на аудио книги е во пораст, а онаа на печатени книги во пад, не мора да значи дека овие две работи се поврзани. Всушност, аудио книгите привлекуваат нова публика – без оглед на тоа дали се луѓе кои обично не читаат книги или читатели кои решаваат да слушаат книги од жанрот кој вообичаено не го купуваат.

Едно истражување на „Нилсен бук“ открило дека преземањата на аудио книги во Велика Британија биле особено високи кај мажите кои живеат во градови, најчесто на возраст од 25 до 44 години. Лоренс Хауел, директор за содржина во „Аудибл“ – платформа за аудио книги во сопственост на „Амазон“,  вели дека тие исто така забележале голем раст особено помеѓу возрасната група од 18 до 24 години. „Ова не е возрасна група која традиционално е наклонета кон купување книги“.

Истражувањето на Асоцијацијата на издавачи во Велика Британија откри дека 54% од купувачите на аудио книги во Велика Британија ги слушаат за сопствено задоволство, додека 41% го избираат овој формат бидејќи им овозможува да читаат книги кога читањето печатени книги не е возможно.

Има многу дебати околу тоа дали слушањето книга е исто како да се чита, но таа дебата можеби ја промашува поентата. Ричард Ленон, издавач во „Пенгвин Аудио“, вели: „Најчесто, аудио книгите не се натпреваруваат со поминатото време со книги. Луѓето се оние кои ги вметуваат книгите и писателите во нивниот ден користејќи нови методи, па затоа луѓето кои можеби се редовни читатели, наоѓаат нов начин да ги користат аудио книгите: додека одат на работа, вежбаат или готват. Или ова е некоја алтернатива за гледање телевизија за луѓе кои се свесни дека поминуваат многу време пред екран. За мене, најинтересната публика се луѓето за кои читањето и книгите не се фундаментален дел од нивните животи.“

Растечката популарност на аудио книгите се поклопува со подемот на подкастите и покажува растечка глад за аудио содржини, а тоа водеше кон тоа издавачите да пренасочат ресурси кон овој формат, градејќи посветени тимови и градење домашни студија со цел да се произведуваат покреативни и поамбициозни слушачки искуства.

Ленон вели: „Ние вложивме многу во аудио форматот во текот на овие неколку години. Постои вистински ентузијазам за можноста да се прават возбудливи, креативни работи и да се прошири публиката за книги. Нашиот пристап кон ова беше да се размисли како можеме да го туркаме слушачкото искуство сѐ понапред и понапред.“

Ленон вели дека во моментот се снимаат книги кои пред 10 години никогаш не би биле земени предвид за да бидат направени во овој формат. Тој ја посочува „Изгубените зборови“, книга на Роберт МекФарлан и Џеки Морис, прекрасно илустрирана стихозбирка заснована на зборови кои исчезнале од Оксфордскиот јуниорски речник.

Овој тип на визуелно дело не бил очигледниот избор за претворање во аудио книга, но „Пенгвин“ го ангажирале снимачот на звук Крис Ватсон, кој работел со Дејвид Атенборо. „Ние ги доловивме оригиналните диви снимки направени во британските села, и изградивме звук кој одговара со секоја поема. Кога Бенџамин Зефаниа чита поема наречена „Синото ѕвоно“, снимката под неа е дрво со сина боја во Торпенес среде дождовна бура.“

Крајниот производ ја освои Златната награда на Њујоршките Радио награди. „Според мене, тоа зборува за нивното на креативност што во моментот се внесува при создавањето на аудио книги“, вели Ленон. „И ние не сме единствените кои го прават тоа. Постојат голем број на брилијантни луѓе што придонесуваат многу кон креативно аудио издавање.“

Со нивни зборови

Додека некои аудио верзии на книги со себе носат предизвици, други нудат очигледни предности. Неодамнешната верзија на аудио книгата на „Единствениот авион на небото“, опсежната орална историја на Гарет Граф за 11.09. (Нападот врз Светскиот Трговски Центар во Њујорк), вклучуваше актерска екипа составена од 45 луѓе, вклучувајќи и многу од вистинските луѓе што се прикажани во книгата, заедно со сирови, необработени аудио снимки од самиот ден.

Аудио книгата на неодамнешното ново издание на Малком Гладвел, „Зборувајќи со непознати“, издание за кое Гладвел вели дека подобро се продава од печатената верзија и тоа во сразмер 2:1 – исто така користи оригинални архивски интервјуа, замаглувајќи ја линијата помеѓу подкаст и книга. Успехот на Гладвел во аудио форматот одговара со поширокот тренд каде на нефикцијата (мемоари, истражувачки книги, стручна литература, популарна психологија, психологија, итн.) ѝ оди особено добро во аудио формат.

Дури и најшироките и најзгуснатите теми имаат аудио успех – понекогаш со помош од добро познат наратор. Читањето на Бенедикт Камбербач на „Редот на времето“ на Карло Ровели, без сомнение, привлече неколку слушатели кои во нормални околности можеби не би се одлучиле за книга за квантна физика. „Не толку одамна, книга за теоретска физика веројатно немаше воопшто да излезе во аудио формат“, вели Ленон. „И дефинитивно немаше да биде читана од некој со такво ниво на слава.“

(Стивен Фрај го чита серијалот за Шерлок Холмс)

Зголемениот профил на аудио книги, исто така, значи дека повеќе славни личности и актери имаат желба да бидат вклучени. На почетокот на годината, „Пингвин“ објави 30 од нивните класици во аудио формат, раскажани и прочитани од добро познати имиња, вклучувајќи го и Ендру Скот како го чита „Даблинци“ и Натали Дормер, која е наратор на „Сопствена соба“.

Во меѓувреме, „Аудибил“ имаше свои изданија, а најпознати меѓу нив се „Гордост и предрасуди“, читана од Розамунд Пајк и „Џејн Ер“ чиј наратор е Танди Њутон. Огромен хит за нив излезе и 72-часовното читање на Стивен Фрај на целосната колекција на серијалот „Шерлок Холмс“ на Артур Коан Дојл.

Класичните наслови се популарни во аудио формат, можеби затоа што слушањето на привлечните тонови на познат глас е привлечен начин да поминеме низ оние книги кои секогаш сме планирале да ги прочитаме, но не сме го направиле тоа. BBC Sounds неодамна додаде неограничен пристап до 20 класици, вклучувајќи ги и „Алиса во Земјата на чудата“ и „Гуливеровите патувања“. „Класиците се исто така убав почеток за луѓето кои можеби не се баш убедени или сигурни во аудио книгите“, вели Хауел.

За оние што почнуваат да го откриваат овој формат, нивното прво искуство може да биде пресудно. „За луѓето за кои аудио книгите се нешто релативно ново, гласот дефинитивно е она што може да привлече или одбие, па затоа вистинскиот избор на гласови кои ќе ја читаат книгата е огромна одговорност“, вели Фионунала Барет.

Таа неодамна ги договори актерите Тимоти и Самуел Вест (татко и син) да го прочитаат аудио изданието на новата книга на Толкин, „Падот на Гондолин“, уредена од синот на Толкин, Кристофер. „Тие го превртеа тоа на начин на кој Тимоти Вест ги чита деловите на Кристофер, кој сега е во своите 90-ти години, но можете да слушнете дека тие се роднински поврзани преку нивните гласови и има нешто што многу емотивно во врска со тоа. Тоа е навистина добар пример за тоа што може аудиото да внесе во одреден проект.“

Барет вели дека иако барањето ѕвезди за раскажување и читање книга е секогаш примамливо, големите имиња функционираат само доколку имаат искрена поврзаност со материјалот. „Јас многу повеќе би сакала да добијам некој што не е познато име, но растура. Кога ќе го добиете вистинскиот глас на одреден текст, тоа едноставно е магија за слушање. “ Самите наратори честопати ги привлекуваат и собираат обожавателите, кои ги следат од книга до книга.

Самите автори исто така се многу повеќе вклучени во процесот на избор на нараторите. „Се чини дека аудио книгите беа дочекани од писателите со отворени раце уште од самиот почеток, што е навистина возбудливо, затоа што тоа го прави процесот на избор многу попријатен и соработлив“, вели Барет. Некои дури пишуваат со аудио верзијата на ум. Бен Аронович, автор на фантастичниот серијал „Реките на Лондон“, призна дека кога пишува, на ум ја има верзијата на неговите ликови прочитана од актерот Кобна Холдбрук – Смит.

Други пишуваат содржина само за аудио. Мајкл Луис, Адам Кеј, Џон Ронсон, Џоан Харис и Филип Пулман имаат напишано оригинални дела за „Аудибл“. „Мислам дека за нив, тоа е возбудлива можност да пробаат креативно пишување, но во различен формат, да размислуваат за аудиото и како приказната ќе му легне на слушателот“, вели Хауел.

Оригиналните содржини сега се главен фокус на платформата, која исто така работи со драматурзи за создавање нови драми. „Пристапот до театар сè уште може да биде прилично ограничен и мислам дека голем број драматурзи се возбудени од можноста да пристапат до нова публика преку аудио.“

За Ричард Ленон, постои голема возбуда во разгледување на каталогот и создавање аудио книги за автори и текстови кои никогаш порано не биле на аудио снимка. „Имате еден „дете во слаткарница“ момент  на сознание дека имате можност да создадете аудио снимки на некои од овие навистина прекрасно легендарни работи кои никогаш претходно не биле направени“.

А каква е иднината? Барет смета дека ние само што започнавме да го гледаме потенцијалот на аудио како уметничка форма. „Стигнавме до таа точка каде што почнува да станува прилично мејнстрим, но уметничкиот елемент сè уште мора да биде присутен. Ние сме во период на „забодувањето на знамето во песок“, кога станува збор за амбициозни продукции”. А што со луѓето што сè уште мислат дека тие не се „вистински“ книги? „Луѓето што „мрчат“ за нив се луѓето кои ќе „мрчат“ за сѐ. Мене тоа нешто многу не ме допира“.

Извор.