Како што може да се очекува, Шарлот и Емили Бронте имаат многу заеднички нешта. Нивните романи ги предизвикуваат општествените вредности и исто така ги откриваат ограничувањата на претходните љубовни приказни, обдарувајќи ја нивната фикција со интензитетот на романтичната поезија.

Нивните машки ликови се потомци на бајронскиот херој – тешки и опасни, но и моќно привлечни. Иако од порана генерација, Бајрон имал важно влијание врз двете сестри. Сестрите биле привлечени од идејата за херој кој истовремено има потенцијал за големо зло, но и големо добро.

Тие исто така биле фасцинирани од ефектот на разочарувањата и незадоволството врз таквата личност. Хероите на Бајрон често грешат, но исто толку често им се врши некаква неправда, или се барем погрешно разбрани, а како последица на тоа, нивниот однос со другите луѓе е длабоко нарушен. Бајронскиот херој е исто така трагач, авантурист. Незадоволен од општествените норми и општествените вредности, тој бара нешто многу поголемо – поврзување со најголемите и најмоќните сили во космосот.

Рочестер на Шарлот

Како и бајронскиот херој, г-дин Рочестер, работодавецот и, како што ќе се покаже подоцна, сопруг на Џејн, може да биде насилен и доминантен. Водел распуштен живот, трошејќи голем дел од својот потенцијал, и на тој начин чувствува дека не заслужува среќа.

Тој вели: „Десет долги години талкав и живеев прво во еден главен град, а потоа во друг. … Мојот идеал за жена го барав меѓу англиските дами, француските грофици, италијанските госпоѓи и германските дами. Не можев да ја најдам. Понекогаш, за минлив миг, мислев дека [сум] фатил поглед, слушнал тон, здогледал форма што го најавуваше остварувањето на мојот сон: но моментално знаев дека не сум измамен. Не треба да претпоставувате дека посакував совршенство, било на ум или на личност. Копнеев само по она што ми одговараше… и залудно копнеев.“

Тоа е директно излезено од Бајрон – скитањето, барањето, но никогаш не го наоѓа тоа, гледа, но ја губи магијата, копнежот и залудното копнеење.

Хитклиф на Емили

Додека Рочестер е добар пример за ажуриран бајронски херој, Хитклиф на Емили е уште покомплексен. Хитклиф може да биде љубезен, но и суров – другите ликови во „Оркански височини“ често го опишуваат како чудовиште или дух.

По смртта на Кетрин кон средината на романот, таа тврди дека умрела од негова рака и, во извесна смисла, тоа не е претерување. Хитклиф одбива да прифати каква било разделба од неа. Навистина, тој повеќе би сакал да биде прогонуван од неа отколку да се одвои од неа. Во овој пасус, тој започнува со тоа што ја колне Кетрин, а потоа продолжува да изјавува дека таа е неговиот „живот“ и неговата „душа“, поздравувајќи ја можноста да биде прогонуван од неа. „Нека се разбуди во маки!“ ѝ извикува тој на мртвата Кетрин, со застрашувачка жестокост, удирање со ногата и стенкајќи во ненадеен пароксизам на несовладлива страст. „Затоа што таа е лажга до крај! Каде е таа? Не е таму – не на небото – не исчезна – каде е?“

(Од екранизацијата на „Оркански височини“ од 1992 година)

Овде, Хитклиф се бори со чувството што често го имаме кога се соочуваме со смртта. Како може да ја нема оваа друга личност? Мора да е некаде, но каде? Тој се свртува кон самата Кетрин и вели:

О! рече дека воопшто не се грижиш за моите страдања! И јас кажувам само една молитва – ја повторувам сè додека не ми се стврдне јазикот – Кетрин Ерншо, нека не мируваш, додека сум жив! Ти рече дека те убив – тогаш прогонувај ме! Убиените ги прогонуваат своите убијци. Верувам – знам дека духовите имаат талкано на земјата. Биди секогаш со мене – во каква било форма – излуди ме! Само не ме оставај во оваа бездна, каде што не можам да те најдам! О Боже! Тоа е неискажливо! Не можам да живеам без мојот живот! Не можам да живеам без мојата душа!

Различни видови љубовни приказни се појавуваат во делата од Семјуел Ричардсон, Џејн Остин, Чарлс Дикенс и Вилијам Такери, но никогаш порано британските автори не напишале нешто вакво. Никогаш порано љубовта и омразата не биле толку тесно поврзани. Никогаш порано не било побарано да ја разгледаме можноста човечките емоции некако да ја надминат самата смрт.

Две сосема различни сестри

И покрај нивните сличности, би било грешка да се третираат сестрите како една единка и да се стават заедно на куп. На крајот, овие две писателки се суштински се разликуваат. Иако Шарлот навистина е способна да изрази лутина, таа изгледа претпазлива и конзервативна по природа. Шарлот ги поддржува комичните конвенции на англиската романска традиција. До крајот на нејзината приказна, нејзината лута, отфрлена хероина влегува во владејачката класа.

За многу читатели, оваа разрешница е длабоко задоволувачка. Џејн наоѓа љубов, дом, сигурност и мир. За другите читатели, овој крај е длабоко разочарувачки. Тие гледаат како бунтовната, огнена Џејн е буквално припитомена, инсистирајќи на тоа дека таа целосно живее за својот сопруг. Важна точка е комичната природа на оваа разрешница. Поетската правда навистина е постигната; Џејн го добива она што го сака и заслужува и така, заедно со неа, конечно, тоа му се случува и на Рочестер.

(Од различните екранизации на „Џејн Ер“)

Во споредба со Шарлот, Емили Бронте изгледа многу похрабра. Нејзината визија е поширока, земајќи две семејства и две генерации. Дејството на романот опфаќа неколку децении, почнувајќи од раните 1770-ти и завршувајќи околу 1802 година. Пресвртната точка во „Оркански височини“ е одлуката на Кетрин Ерншо да се омажи за Едгар Линтон наместо за Хитклиф. Не можејќи да ја прифати оваа одлука, Хитклиф бега и го нема три години. Кога ќе се врати, тој е речиси целосно трансформиран, откако мистериозно стекнал сопствено богатство.

По враќањето, Хитклиф го посветува својот живот на одмазда. Тој добива контрола над братот на Кетрин и влегува во брак без љубов со сестрата на Едгар. Подоцна, откако повеќето негови современици ги нема, тој продолжува да бара моќ над нивните деца, на крајот измамувајќи ја ќерката на Кетрин да се омажи за неговиот син. Меѓутоа, на крајот од романот, Хитклиф и Кетрин се чини дека се повторно обединети во смртта. Нема сугестија за поетска правда во смртта на Хитклиф; тој се чини ѝ вели добре дојде на смрта.

Викторијанска трагедија

Иако и двете дела се извонредни, според „Wondrium Daily“, „Оркански височини“ на крајот е покарактеристично дело. Во „Оркански височини“ се мешаат вообичаените романескни разлики помеѓу љубовта и омразата, раѓањето и смртта и создавањето и уништувањето. Главните ликови на Емили Бронте ги надминуваат конвенционалните поими за доброто и злото, а смртта на тие ликови е предуслов за опстанокот на останатите.

Често има елемент на жртвено јагне или жртва за трагедијата. За доброто на заедницата, трагичната фигура мора да биде избркана или елиминирана. Тоа секако се чини дека е случај во „Оркански височини“, бидејќи членовите на следната генерација не можат да почнат да наоѓаат мир или исполнување додека не исчезнат Хитклиф и Кетрин.

Еден век претходно, Ричардсон создал голем трагичен роман – „Клариса“, а околу половина век подоцна, Томас Харди произвел трагични романи, како што е „Теса од Д’урбервилови.“ Помеѓу Ричардсон и Харди, „Оркански височини“ стои сам – еден од ретките викторијански романи со облик и опсег на трагедија.

Извор.