На денешен ден (30 јули) во 1818 година се родила Емили Бронте, авторката на еден од најпознатите романи на сите времиња, „Оркански височини“. Во нејзина чест денес на блогот можете да прочитате еден интересен текст на Мишел Мертенс за „Смистсонијан“, во кој таа прави паралели меѓу биографскиот филм за Емили и нејзиниот вистински живот.

(Сцена од филмот „Емили“, извор: Смитсонијан/Bleecker Street Media)

Во декември 1847 година, единствениот објавен роман на Емили Бронте, „Оркански височини“, се појавил на англиската книжевна сцена, шокирајќи ја јавноста и критичарите со своите графички прикази на насилство и психичко малтретирање.

Рецензент од „Неделниот весник“ на Даглас Џеролд објавил: „Читателот е… згрозен, речиси заболен од деталите за суровоста, нечовечноста и најѓаволската омраза и одмазда“. Друг критичар напишал: „Нема во целата драматична личност ниту еден лик што не е крајно омразен или целосно презирен“.

Еден збор особено доминирал во овие критики: „груб“. Сепак, под овој напад очигледно се наоѓа и огорчен восхит од чистата моќ на романот. Како што забележал рецензентот на Даглас Џеролд, „Невозможно е да се започне и да не се заврши; и сосема е невозможно да се остави настрана потоа и да не се каже ништо за тоа“. Повеќе од 175 години по објавувањето, „Оркански височини“ е омилен книжевен класик. Сепак, жената која стои зад книгата останува недофатлива, деталите за нејзиниот краток живот (таа починала во 1848 година на 30-годишна возраст) обвиткани во мистерија.

„Емили“, филмот на актерката и режисерка Френсис О’Конор, се обидува да открие некои од овие мистерии со истражување на настаните што го инспирирале нејзиниот главен лик да го напише „Оркански височини“. Затворена млада жена, измислената Емили (ја игра Ема Меки од „Сексуално образование“) се бори да ја најде својата основа и во и надвор од семејството. Додека нејзините сестри, Шарлот (Александра Даулинг) и Ен (Амелија Гетинг), прифаќаат позиции за предавање надвор од домот, Емили и нивниот брат Бранвел (Фион Вајтхед) се оставени зад себе. Наскоро, Емили почнува да зема часови по француски јазик од помошникот кустос на нејзиниот татко, сериозниот Вилијам Вајтмен (Оливер Џексон-Коен). Тајната романса на парот се претвора во средба која е и возбудлива и трагична.

Дали Емили се заснова на вистинска приказна?

Овој филм излезе во 2022 година и на некој начин ја спојува драмата на „Оркански височини“ со нијанси на биографска вистина. Како што пишува критичарот на „IndieWire“, Дејвид Ерлих: „Измислените нијанси на бунтовност и романса само додаваат на екстатичната вистина што Емили ја носи во својата ветровита приказна за омаловажена жена чија внатрешна сила преживува“.

О’Конор, која го напиша и режираше филмот, ја читала „Оркански височини“ кога имала 15 години и веднаш се заљубила во романот. Привлечена од бунтовничката природа на ликовите, таа сметала дека самата Емили била „тивка бунтовничка на многу начини“. Иако признава дека спојот на фактите и фикцијата во филмот може да изгледа „намерно провокативен“ (односот со Вајтмен е особено неисториски), О’Конор вели дека се надева дека нескротливиот дух на нејзиниот главен лик ќе се поврзе со гледачите.

(Сцена од филмот „Емили“, извор: Смитсонијан/Bleecker Street Media)

„Јас ѝ дозволувам да има моменти кои се многу вистинито биографски и моменти кои се некако преувеличени и од мојата имагинација, од моето истражување“, додава О’Конор. „Го сакам тоа и мислам дека на Емили би ѝ се допаднало, бидејќи тоа е активен креативен процес и тоа е нешто во што таа навистина верувала. Тоа може да го почувствувате кога ќе ја прочитате нејзината книга. … Таа го создава овој прекрасен, готски, мрачен свет, каде што луѓето се насилни и лути и заљубени и имаат длабоки емоции, а тоа е многу живо. И јас сакав да го имам истото чувство во филмот за публиката.“

Скромни почетоци

Родена во 1818 година, Емили била ќерка на ирскиот свештеник Патрик Бронте и неговата сопруга Англичанка, Марија Бранвел. Таа била петто од шесте деца и го поминала своето детство во Хаворт, селото каде Патрик служел како резидентен парохиски свештеник.

Младоста на Емили била обележана со низа трагедии. Кога имала три години, нејзината мајка починала од рак. Неколку години подоцна, нејзините две најстари сестри, Марија и Елизабет, умреле од туберкулоза, болест која најверојатно е поврзана со суровите, нехигиенски услови за живеење во Училиштето за свештенички ќерки во Кауан Бриџ. Емили и нејзината постара сестра Шарлот, која подоцна го засновала училиштето Ловуд во „Џејн Ер“ на основа на „Кауан Бриџ“, го напуштиле интернатот по смртта на Марија во мај 1825 година и се вратиле во Хаворт, каде што поминувале голем дел од своето време во друштво на нивните преживеани браќа и сестри, Бранвел и Ен.

Лукаста Милер, авторка на „Митот за Бронте“, вели дека децата од Бронте растеле изолирани делумно поради осиромашениот статус на Хаворт. „Немало многу други семејства од општествената положба на семејството Бронте со кои би можеле да се дружат“, објаснува таа.

За да се борат против мрачноста на нивното рано детство, четворицата браќа и сестри ги охрабрувале меѓусебните креативни потфати, создавајќи приказни, песни и уметност. Шарлот и Бранвел измислиле мистично царство наречено Ангрија, додека Емили и Ен пишувале сложени приказни за замислената земја позната како Гондал.

Во тоа време, Бронтеви биле под длабоко влијание на романтизмот и неговите познати писатели, вклучувајќи ги Волтер Скот, Перси Шели и Вилијам Вордсворт. Дебора Морс, книжевен научник на Колеџот на Вилијам и Мери и ко-уредник на „Прирачник за Бронтеви“ вели: „Тие ги сакале поетите, и тоа книжевно движење и импулсот на тоа движење кон слобода, ослободување [и] нехиерархиско размислување“.

(Портрет на сестрите Бронте, насликан од нивниот брат Бранвел)

Битка на волјите

Во филмот, постои бодликава тензија меѓу Емили и Шарлот, која ја поттикнува нејзината помлада сестра да прифати соодветно женско однесување. Не сакајќи да го стори тоа, Емили се пробива низ Хаворт со пуштена коса и се потопува во фантастичното царство на Гондал. Подоцна, Шарлот ја кара Емили затоа што продолжила да се впушта во детски фантазии, велејќи ѝ да „не зборува така“. Таа, исто така, ја турка Емили да стане учителка наместо да остане дома без работа. Овде се појавуваат два архетипа: Шарлот е постарата, практична сестра, кој се обидува да ја натера Емили да се однесува како дама. Емили е дивата сестра, фрустрирана од неповиканото советување на нејзината сестра и вообичаената секојдневна рутина.

Односот на сестрите во реалниот живот бил полн со различни нијанси, се работело за сложено сестринство. Додека и Емили и Шарлот студирале во Брисел во 1842 година, Шарлот била таа која постојано барала искуства надвор од Хаворт, работејќи како учителка во Ро Хед, а подоцна патувајќи како гувернанта. Емили, споредбено, се борела со анксиозност и болест, барајќи одмор во познатите граници на нејзиниот мал град.

Додека Шарлот ја оставила Ангрија зад себе за да направи место за верзијата на себеси која подобро одговара на нејзината реалност, Емили никогаш не престанала да верува во Гондал. За време на нејзиниот краток престој како студентка во Ро Хед во 1835 година, Емили ја фатило толку многу носталгија што морала да се врати во Хаворт.

(Мапа од замислената земја Ангрија, што ја создале Шарлот и Бранвел)

„Шарлот го оправдува ова велејќи дека ѝ недостигаат мочуриштата“, вели Џулиет Баркер, авторка на „Бронтеви“. „Но, кога ќе го погледнете она што останало од пишувањата на Емили, сосема е очигледно дека не ѝ недостигале мочуриштата, туку нејзиниот Гондал и имагинарниот свет што таа го создала“.

Емили останала врзана за Гондал и во зрелоста. Границите меѓу нејзиниот секојдневен живот и нејзината имагинација биле навидум порозни. Како што забележува Баркер, еден од преживеаните записи од дневникот на Емили (од кои многу ги напишала со Ен) ги наведува секојдневните настани што се случуваат околу неа, спомнувајќи дека куќната помошничка на семејството е во кујната пред отворено да каже: „Гондалите напаѓаат“.

„Таа скокнува од една многу вообичаена работа што се случува во домаќинството во нејзиниот имагинарен свет што го создала со Ен“, вели Баркер. „И за неа, во текот на нејзиниот живот, нејзиниот имагинарен свет бил реален за неа како и она што се случувало околу неа. И имала помоќна контрола над неа и нејзината имагинација од било што друго што некогаш го сретнала“.

Браќата Бел

Во октомври 1842 година, неочекувано починала сурогат-мајката на Бронте, нивната тетка по мајка Елизабет Бранвел. Шарлот и Емили, кои студирале во странство во Брисел, се вратиле дома за погребот. Но, додека Шарлот продолжила со студиите во новата година, Емили останала во Хаворт, преземајќи ја функцијата да го организира и води домаќинството.

Додека филмот имплицира дека Емили замерувала за макотрпноста на домашните работи, авторката во реалниот живот уживала во домашните работи.

„Да се ​​биде дома, да биде домашна помошничка, да има зафатени раце, да готви, да чисти, да прави што било, нејзиниот мозок бил слободен“, вели Баркер. „И таа била слободна да истражува, размислува и прави што сака и да создава и живее со овие имагинарни ликови кои доминирале во нејзиниот живот уште од детството. И тоа, за мене, е клучот за ликот на Емили“.

Назад во познатото опкружување, Емили, која го достигнала „врвот на нејзините поетски моќи“ во 1844 и 1845 година, според Оксфордскиот речник за национална биографија, почнала да пишува „огорчени елегиски стихови во резервен, природен стил“. Кога Шарлот наишла на книга со песни на Емили во 1845 година, таа била импресионирана од нивниот богат јазик и интелект. Меѓутоа, Емили била лута што нејзината сестра го прочитала нејзиното творештво без нејзина дозвола; Дури по многу дискусии и несогласувања таа се согласила да објави том поезија со Шарлот и Ен.

(Ракописот со поемите за Гондал на Емили)

Сестрите ја објавиле својата збирка поезија во 1846 година, користејќи ги андрогините псевдоними Курер, Елис и Актон Бел. Според Милер, книгата била тотален „комерцијален неуспех“. Сепак, чинот на објавување ги разгорело амбициите на сестрите. Една година подоцна, Шарлот ја објавила „Џејн Ер“. Два месеци по објавувањето, Ен ја објавила „Агнес Греј“, а Емили го објави романот „Оркански височини“.

Филмот „Емили“ ја прикажува авторката како гордо држи копија од „Оркански височини“ со нејзиното целосно име испечатено на нејзината корица. За волја на вистината, Емили го издала својот роман под истиот псевдоним што го користела за нејзините песни и жестоко се спротивставила на сите обиди да биде идентификувана како авторка.

Од трите романи на сестрите, „Џејн Ер“ беше најпопуларен и најдобро прифатен. Но, книгата на Шарлот не останала без контроверзии. Таа, исто така, собрала прекор за својата наводна „грубост“.

Како што пишува Милер во „Митот за Бронте“, „„грубоста“ на која се спротивставиле толку многу критичари бил опсежен моралистички термин кој опфаќал низа елементи кои се сметале за неженствени и непристојни“. Голем дел од ова критичко омаловажување се потпирало на невкусот на рецензентите дека и „Оркански височини“ и „Џејн Ер“ отворено прикажувале романтични желби и насилство – теми кои се сметале за несоодветни за скромни жени од високата класа. Живописната природа на прозата на сестрите Бронте, како и нивната употреба на псевдоними, навела некои современи критичари да заклучат дека нивните книги можеле да ги напишат само мажи.

До 1848 година, шпекулациите за вистинските идентитети на браќата Бел веќе излегле од контрола, со една постојана гласина која тврдела дека Курер, Елис и Актон биле истата личност. Тој јули, Шарлот и Ен отпатувале во Лондон за да го побијат обвинението (Емили останала дома), за првпат идентификувајќи се кај издавачот на Шарлот, Џорџ Смит.

Набргу по посетата на сестрите во Лондон, трагедијата повторно го погодила семејството Бронте. Бранвел починал на 24 септември 1848 година, на 31-годишна возраст, најверојатно од туберкулоза влошена од зависноста од опиум и алкохолизам. Емили настинала на неговиот погреб, но одбила да побара лекарска помош, иако нејзината болест прераснала во туберкулоза. Таа починала на 19 декември, само пет месеци пред нејзината помлада сестра, Ен, да ѝ подлегне на истата болест на 29-годишна возраст.

Во 1849 година, Шарлот, единствената преживеана сестра Бронте, напишала писмо во кое ја опишува нејзината тага: „Едвај можев да ја пуштам Емили – тогаш сакав да ја задржам – и сега сакам да се враќа секој час. … Тато сега ме има само мене – најслабото – најкревкото – најмалку ветувачкото од неговите шест деца – конзумпцијата ги зема сите пет.“

Шарлот ја презема одговорноста

Во своето творештво, Шарлот ги предизвикува општествените очекувања од женственоста, создавајќи протагонистка која јасно зборува за автономија и самопочит. Во јавноста, сепак, таа тивко се обидувала да се обликува себеси во одобрена слика за класа и женственост. Таа сакала уметничка валидација и почитување на нејзината избрана професија, но се повлекла од обидите на читателите да ја класифицираат како огнена, бунтовна авторка. Длабоко погодена од критиките насочени кон „Џејн Ер“, Шарлот се обидела да воспостави достоинствена личност која ги поткопала долготрајните озборувања за непристојноста на Бронтеви.

Решена да ја рехабилитира постхумната репутација на нејзините сестри, Шарлот објавила едно книжуле „Биографско известување за Елис и Актон Бел“ во 1850 година. Во оваа писание, таа го преработила имиџот на дуото, нагласувајќи дека и Емили и Ен се невини, наивни жени кои биле израснати во изолиран регион.

„Ниту Емили ниту Ен не беа учени“, напишала Шарлот. „Тие не размислуваа да ги полнат стомните на изворот на другите умови; тие секогаш пишуваа од импулсот на природата, диктатите на интуицијата и од таквите залихи на набљудување како што нивното ограничено искуство им овозможило да соберат“.

(Скица од 1837 година од Шарлот и Ен како работат на масата во трпезаријата)

Ова било далеку од точна претстава за воспитувањето на Бронтеви. Добро упатени и со страст за литературата, особено за романтичната поезија и романите, Емили и Ен израснале во домаќинство кое ја негувало нивната интелектуална љубопитност.

„Многу научници мислат дека Шарлот се обидувала да ги заштити своите сестри. И јас верувам во тоа“, вели Морс. „Мислам, таа била во жалост. Таа постојано била трауматизирана. Таа се обидувала да ги заштити своите сестри, но заштитувајќи ги, некако ја санитаризирала нивната работа“. Како дел од оваа кампања за публицитет, Шарлот го спречила повторното печатење на вториот роман на Ен, „Станарката на замокот Вајлдфел“, и веројатно го уништила ракописот од вториот роман на Емили, кој бил спомнат во писмото од нејзиниот издавач, но никогаш не беше пронајден.

Со текот на времето, читателите станале фасцинирани од наследството – и мистеријата – на Бронтеви. Инсистирањето на Шарлот дека Емили била неискусна млада жена која ретко го напуштала Хаворт ги навела набљудувачите да се запрашаат како таа можела да напише толку силна, бурна приказна. Како што минувале годините, секоја нова приказна што се појавуваше за сестрите имаше конкурентна агенда.

Дополнителна конфузија додала пријателката на Шарлот, Елизабет Гаскел, која и самата била авторка. Набргу по смртта на Шарлот во 1855 година на 38-годишна возраст, Гаскел се обидела да ја одбрани својата придружничка од, како што сметала, клеветничките тврдења за несоодветност. Таа се фрлила на пишување на биографијата на Шарлот, спојувајќи полувистини, инциденти од реалниот живот и чиста фикција. Додека Морс ја „сака“ Гаскел и предава некои од нејзините книги на нејзините часови, таа исто така вели дека Гаскел „се потпирала на несовесни и несигурни извори“.

Во биографијата „Животот на Шарлот Бронте“, Гаскел постојано ги нагласува тешкотиите на младоста на сестрите. Таа го опишува Хаворт како студена, непопустлива пустош што ги оставила младите девојки изолирани и несоцијализирани. Таа, исто така, ги истакнува гревовите на мажите од семејството Бронте, истакнувајќи ја аферата на Бранвел со мажена жена (вистинито) и бесчувствителното, доминантно однесување на Патрик (не е точно) за да означи како жените од семејството биле неправедно под влијание на нивното мрачно домаќинство. На крајот, Гаскел ја позиционира Шарлот, а со тоа и нејзините сестри, како соодветни дами посветени на домашноста и благодатта пред сè друго.

Која била Емили Бронте?

Додека Шарлот остави зад себе дневници, писма и други собрани лични работи, поголемиот дел од списите на Емили се уништени или изгубени. „Ако мислите на Шарлот, стотиците, буквално стотици писма што таа ги напишала, ви даваат вистински увид во нејзиниот ум и нејзиниот начин на размислување и што правела“, вели Баркер. „Со Емили, едноставно немате ништо од тоа.“

Обидувајќи се да повлече паралели помеѓу клучните моменти во „Оркански височини“ и животот на Бронте, филмот „Емили“ ги овековечува митовите што ги следеле Бронтеви во поголемиот дел од изминатите два века. Имено, две врски служат како централно место на филмот: посветеното пријателство на Емили со нејзиниот брат Бранвел и измислената романса помеѓу Емили и Вајтмен. Додека некои критичари ги толкуваа срамежливата авторка и замислениот асистент како „замени“ за Кети и Хитклиф, несреќниот пар од „Оркански височини“, О’Конор му пристапила на наративот од поинаков агол: Нејзиниот Бранвел и Емили алудираат на централните ликови на романот, додека Вајтмен го претставува идниот сопруг на Кети, Едгар.

Потрагата на Кети да постигне независност од Хитклиф ја отсликува динамиката на Емили со нејзиниот брат. „[Таа сакала] да биде ослободена од него за да [може] да се индивидуализира и да стане она што требало да стане“, вели О’Конор, „а тоа е така и во книгата“. Како Гаскел и многу други, режисерката ја поврзува наводно хаотичната личност на Бранвел со евентуалната изградба на магнум опусот на Емили.

Истовремено, филмот на сличен начин се потпира на идејата дека сеопфатната, несудена љубов интензивно го обоило креативниот израз на Емили.

Иако Вајтмен бил вистинска личност (и „озлогласен флертувач“ кој го привлекол вниманието и на Ен и на Шарлот, според Баркер), ништо не сугерира дека тој и Емили се впуштиле во некакво романтично додворување, а уште помалку во страсна афера. Емили никогаш не се омажила и нема докази дека била вклучена во некаков вид на романтична заплетка. Вајтмен, во меѓувреме, го посветил својот живот на својата религиозна работа и грижата за сиромашните. Умрел од колера во 1842 година на 26-годишна возраст.

„Тој бил побожен млад човек“, вели Милер. „Мислам, [тој] навистина не бил бајронски херој кој оди и има див секс во мочуриштата во напуштена куќа“.

До денес, Емили Бронте интригира и замаглува. Поетски, токму нејзиното пишување зборува пред сè. Иако таа и Шарлот поинаку гледале на нивните растечки кариери, и двете на крајот сакале значајната тежина на нивната фикција да го замени секој интерес во нивниот личен живот.

На смртната постела, Емили побарала да ја однесат горе за да може да погледне низ прозорецот во мочуриштата. „Сè уште ме боли срцето“, вели Морс. „Толку сум вложена во нив. … Моите студенти исто така. Тие плачат. Луѓето што ги посетуваат часовите за Бронте, знаете, треба да си донесат шамивчиња“.

Морс цитира пасус од „Оркански височини“:

„Нели, зарем никогаш не сонуваш чудни соништа? [Кети] рече, одеднаш, по неколку минути размислување.

„Да, сега и тогаш“, одговорив.

„И така и јас. Сонував во мојот живот соништа кои останаа со мене и потоа и ги променија моите идеи: тие минуваа низ мене и низ мене, како виното низ вода и ја променија бојата на мојот ум“.

Морс застанува. „Знаете, моите студенти секогаш велат: „Можете ли да го прочитате тоа уште еднаш?“

Извор.