Кога Луис Карол ја создал „Алиса во Земјата на чудата“ не ни помислувал дека ова дело не само што ќе стане омилена детска книга, но и омилена книга во која и возрасните подеднакво уживаат. Неговиот чуден и магичен свет во кој ја сместува Алиса и ден денес е инспирација за книги, филмови, песни, секаква уметност. Ова дело не престанува да нè инспирира. Па оттаму, налетав на еден многу интересен текст на Ерик Моргенстерн околу тоа зошто ѝ се навраќаме толку на „Алиса во Земјата на чудата“, кој беше објавен на порталот „LitHub”. Прочитајте ја одличната анализа подолу.

(извор: Reddit)

Има фотографија од Алис Плезанс Лидел, направена од Чарлс Лутвиџ Доџсон (познат како Луис Керол) околу 1858 година, на која таа седи настрана на стол, со раката завиткана околу грбот, со лицето во профил зјапајќи надвор од рамката и тоа во веројатно прилично долго време за да седите мирно за да позирате за фотографија. Таа има кратка темна коса и темни очи и носи фустан со тантела и сериозен израз. Таа малку наликува на сеприсутните илустрации на Тениел, но таа е првата, оригиналната, Алиса. На едно патување со брод во близина на Оксфорд во 1862 година, Земјата на чудата беше создадена од летниот воздух за неа и нејзините сестри.

Првпат се сретнав со Алиса и нејзината Земја на чудата како дете преку екранизации и презамислувања. Поминаа години пред да ги прочитам книгите како што треба. Гледав и повторно гледав анимирани верзии и фантазии во живо (Телевизиската мини-серија од 1985 година се емитуваше кога бев на возраст од Алиса и остави жив, понекогаш вознемирувачки впечаток). Секогаш бев фасциниран, дури и кога не разбирав, а недостатокот на разбирање го направи сето тоа уште пофасцинантно. Бев маѓепсан од цвеќињата што зборуваат и џебните часовници со големина на зајак. Се сеќавам дека ме збунија Моржот и Столарот, прашувајќи се како и зошто некој би јадел остриги, но сега секако разбирам дека остригите се вкусни.

Не се сеќавам кога првпат ја видов таа конкретна фотографија на Алис Лидел, но тоа промени нешто во мојот однос со Земјата на чудата, гледајќи ја оваа вистинска девојка која била вистинската инспирација за една ваква извонредна приказна снимена на филм. Често се прашувам за таа девојка која стана парче од модерната митологија, за тоа патување со брод и за оние сестри кои побарале приказна, и добиле и тоа каква приказна.

Фотографијата е темна и мрачна; на неа се забележува нејзината старост. Има гребнатини и линии и други мали траги што ја нарушуваат сликата. Фотографијата избледува во сенка на аглите, Алиса е поставена на аморфна позадина, рабовите се надвор од фокус. Се чини дека Алиса на фотографијата припаѓа на различен тип на Земјата на чудата, онаа со помалку заситена шема на бои и подлабоки сенки. Таа фотографија беше пресвртна точка во откривањето на мојата лична верзија на Земјата на чудата, бидејќи Земјата на чудата може да се види низ безброј објективи и некои од нив се посветли од другите. Секој читател создава своја верзија додека ги чита овие страници. Овде има живописни детали, но има и простор за читателот да го пополни светот, да го префрли кон сопствената лична естетика. Мојата Земја на чудата се потпира монохроматски бои, целосно е светла и има сенка со повремено црвенило.

Алиса е присуство што се провлекува како дух или полузаборавен сон. Поминав многу време со неа низ годините. Таа навлегува во моите пишувања и на суптилни и на ептен директни начини. На мојот бар стои едно шише со меден џин од грејпфрут, со рачно напишана етикета на која пишува „Пиј ме“. Имам неколку парфеми инспирирани од Алиса, вклучително и ода на долгата и тажна приказна на глувчето составена од ванила и килибар и сладок грашок и сандалово дрво, па понекогаш тука дури и мириса на Земјата на чудата.

Земјата на чудата е насекаде. Со текот на времето, овие приказни проникнаа во светот, познат по својот необичен, добро истрошен бренд на чудни работи. Тој бел зајак ја носи приказната со себе дури и кога се појавува како симбол или песна или тетоважа на рамо. Овие приказни се вткаени во ткаенината на толку многу наши фикции, оставајќи отпечатоци од шепи, дамки од чај и каприциозност во нивните очи, но сепак враќањето на оригиналните текстови секогаш води до повеќе откритија, повеќе детали фатени во мрежите на имагинација.

Но, и покрај сета блискост во популарна култура, според мое лично мислење, самите текстови се најдобрата верзија на приказните. На овие страници има повеќе отколку што може да се прилагоди на кој било медиум, толку многу мали моменти и игри со зборови, ситни детали и ситни задоволства. Гореспоменатата „Тажна приказна“ на глувчето е и приказна и опашка. Верзиите на книгите остануваат суштинско повторување на овие приказни кои ги сакаат зборовите и текстот и се толку прекрасно свесни за себе како приказни што се раскажуваат.

(извор: BBC)

Секогаш кога ги читам книгите, ме воодушевува нешто ново, нешто што не го привлекло моето внимание на ист начин во претходните читања. На ова последно препрочитување, повторно забележав колку често Алиса се меша со зборови што им припаѓаат на други ликови и особено ме погоди прашањето: Како изгледа пламенот на свеќата откако ќе се издува свеќата? На овие страници може да се најдат богатства, кои блескаат, без разлика дали делот го читате прв, петти или педесетти пат.

Колку и да се познати овие приказни, тој бел зајак може да ве одведе некаде неочекувано, само ако го следите.

*

„Авантурите на Алиса во Земјата на чудата“ и „Низ огледалото“ се две различни книги, иако кога ќе се пренесат на други медиуми, тие често се сливаат заедно.

Првата книга е возење со брод, лизгање низ водите од една до друга уникатна средба одредена од сопствените каприци и чуда. Втората книга е шаховска игра, распоредена и структурирана во квадрати и прецизни движења. Таа има поставена цел што треба да ја постигне на својата табла.

Едната приказна започнува на отворено, за време на едно светло и жешко попладне со синџир на маргаритки, а другата започнува удобно покрај ноемврискиот камин, снегот ги бакнува стаклата на прозорецот, огнот се подготвува надвор додека стаклото од насловот се наѕира над полицата над каминот.

„Авантурите на Алиса во Земјата на чудата“ била импровизирана во својата оригинална форма, раскажана на едно возење со брод за забава на Алис Лидел и нејзините сестри за време на едно летно попладне. (Чарлс Доџсон бил колега на таткото на девојчињата во Оксфорд.) Трите сестри се појавуваат во почетната песна како Прима (Лорина), Секунда (Алис) и Тертија (Едит), барајќи ја приказната. (Алиса е таа што инсистира дека „мора да има будалаштини во неа“.) И додека спонтаната приказна била ревидирана и изменета за објавување, останува чувството на возбуда, водено од струјата. Патувањето на Алиса низ Земјата на чудата тече и се движи од една до друга средба. (Чајната забава на Лудиот шеширџија не се појавува во оригиналниот ракопис кој првпат бил рачно напишан како „Авантурите на Алиса под земјата“, ниту пак Чеширската мачка.)

*

„Низ огледалото“ е напишана неколку години по успехот на првата книга и буквално се работи за игра шах. Потезите се наведени и илустрирани во предговорот и следат во настаните од приказната, придвижувајќи ја Алиса од пион до кралица. Темата за гледање одрази опстојува во текот на целата приказна и има малку повеќе логика во нејзината будалаштина. Таа е, понекогаш, и пофилозофски настроена од Земјата на чудата, дури и ја принудува Алиса да инсистира на сопственото постоење.

Тие се комплементарни текстови, но тие сепак се свои засебни светови. Многу екранизации земаат делови од „Низ огледалото“ и ги транспонираат во Земјата на чудата каде што не е дека нужно делуваат како да не припаѓаат таму, но очигледно е дека „Низ огледалото“ е нивното природно живеалиште. Конкретно, Твидлс Дум и Ди очигледно се суштества од „Низ огледалото“.

„Низ огледалото и што Алиса пронајде таму“ често се занемарува, вклучувајќи ја и втората половина од насловот. Зборуваме за „Алиса во Земјата на чудата“ (кратејќи го и насловот на првата книга); втората книга е вклучена, но оставена индицирана, иако е исто толку незаборавна и фантастична авантура, со свои привлечности и ликови.

(Илустрација од „Низ огледалото“/ извор: https://alicelooking.co.uk/)

Двете книги делуваат речиси како огледални верзии на една на друга. За секоја заедничка точка има спростиставена разлика, не спротивности туку одрази и прекршувања. И додека тие се различни и одвоени, има многу елементи на „Низ огледалото“ кои се враќаат во Земјата на чудата, и на некој начин крајот на продолжението функционира како речиси расплет на сите овие авантури.

Средбата на Алиса со Белиот витез ни дава чувство како да сведочиме на збогување, сеќавање на авантурите од минатото, свесност за приказната што се приближува кон крајот. Алиса речиси ја има својата круна, но пред да го направиме последниот шаховски потег, паузираме овде на зајдисонце за жестока, меланхолична песна која може или не да донесе солза во очите.

Нашиот раскажувач ни кажува дека по нејзиното патување низ огледалото, Алиса најјасно се сеќавала на Белиот витез. Од сите работи што ги сретнала таму, откако разговарала со цвеќиња и била сведок дека кралицата се претвора во овца и сретнала еднорог, белиот витез и неговата песна остануваат најјасни во нејзиното сеќавање – дури, како што ни кажува нараторот, години подоцна, како да беше само вчера.

*

Раскажувачот на овие книги, за кој можеме да претпоставиме дека е авторот (иако се чини дека препишуваат настани што всушност ѝ се случиле на Алиса) често му зборува на читателот, во заграда (јас сакам засебна заграда, а вие?) и корисни забелешки („Ако не знаете што е грифон, погледнете ја сликата“). Ова создава поинтимна размена помеѓу раскажувачот и читателот на приказната. Читањето на овој пар книги е лична работа и самите книги се свесни за тоа, свесни за индивидуалниот читател и што вие ќе придонесете кон искуството како читател.

Последната реченица на „Низ огледалото“ е прашање поставено од нараторот до читателот. Ова е приказна која се грижи што мислите и знае дека она што го мислите може да се разликува од она што го мислам јас или кој било друг читател. Тоа е една од убавините на Алиса. Твојата Алис е твоја. Мојата е моја. Таа е сите ние заедно, се превртуваме со глава над нозе, се фаќаме за празна тегла мармалад од портокал. Границата помеѓу сонуваниот и сонувачот овде секогаш ќе биде нејасна.

Ќе останат многу прашања: Како гавранот е како биро за пишување? Како изгледа пламенот на свеќата откако ќе се издува свеќата? Ова се книги исполнети со повеќе прашања отколку со одговори, повеќе загатки отколку решенија, повеќе куриозитети отколку објаснувања. И тоа е токму онака како што треба да биде.

Зашто, зошто побогу би се обиделе да ѝ дадете смисла на книга со толку многу будалаштини во неа? Нека биде тоа што е. Уживајте во недостатокот на смисла. Дозволете си да бидете поттикнати од нејзината струја без да се грижите за тоа каде може да ве однесе или што може да значи сето тоа.

Има нешто овде што може да зборува со секој читател. Има безвременска универзалност на овие искуства и овие предмети и овие ликови испреплетени со посебните ознаки на времето и местото каде што се напишани. (Мојот омилен факт за време и место, кој често се губи во времето: шапџиите од таа ера го излекувале својот филц со жива, што може да резултира со труење со жива, а оттаму доаѓа и Лудиот Шеширџија. Исто така, ознаката на неговата капа е ознака со цена; деталите ми се вртеа во главата долго време кога бев млад.)

Сите ние треба да се чудиме на нешто, на овој или на некој друг свет.

Секој читател може да се поврзе со чувството на збунетост или да не знае по кој пат да оди или кому да верува, слушајќи како луѓето зборуваат вртејќи се во круг и единствениот што изгледа дека сака да помогне е една мачка. Алис е и љубопитна и тврдоглава, одлични квалитети за девојка од седум години (седум и една половина точно во „Низ огледалото“) фрлена во извонредни околности и се справува со бесмислениот свет околу неа. Понекогаш светот нема смисла, а ние продолжуваме понатаму во нашата тврдоглава љубопитност.

Извор.