Марсел Пруст е еден од најпознатите француски автори, најпознат по неверојатното ремек-дело „Во потрага по загубеното време“. Повеќето, ако не и сите, негови дела се полуавтобиографски и опфаќаат делови од неговото детство и возрасен живот. Делата на Пруст инспирирале безброј други автори, па дури постои и израз на француски јазик што потекнува од неговото ремек-дело. Тој живеел интересен живот и има многу фасцинантни факти за него.

Можеби никогаш нема да биде можно да се прогласи кој било роман за дефинитивно дело на својата ера, но класикот на Марсел Пруст „Во потрага по загубеното време“, е најчесто споменуваниот кандидат за почетокот на 20 век. Полуавтобиографската книга, која има седум делови и се протега на неколку илјади страници, го следи неименуваниот аристократски наратор кој размислува за љубовта, загубата и природата на сеќавањето кое често се дуплира. Глетките, звуците и мирисите предизвикуваат сеќавања кои влијаат врз минатото и сегашноста на протагонистот; и до крајот, и нараторот и читателот дошле до разбирање дека сеќавањето – неговите уверувања, неговите маани, неговите емоции – е она што нè обликува сите нас. Прочитајте понатаму за некои забавни факти за историјата и наследството на „Во потрага по загубеното време“, пренесени од порталот „Mental Floss“.

Пруст го самоиздал првиот том

Пруст и претходно објавувал есеи и кратки раскази во списанија и весници, а некои од тие кратки раскази дури биле објавени и во книга наречена „Задоволства и денови“ во 1896 година. Но, тешко било да пронајде некој што би го поддржал издавањето на неколкуте стотици кривулести страници што го сочинувале првиот том од „Во потрага по изгубеното време“. Пруст најпрво го испратил ракописот до добро познат издавач по име Фаскел, кој предложил толку многу измени што авторот решил да си ја побара среќата на друго место.

Книжевното списание „Ла Нувел Ревју Франсез“ делумно го одбиле затоа што сметале дека пишувањето на Пруст е премногу аристократско; а Марк Хамблот, друг потенцијален издавач, го сметал за претерано опширно, објаснувајќи дека „едноставно не може да разбере зошто некој би опфатил триесет страници за да опише како се превртува во кревет затоа што не може да заспие“.

На крајот, Пруст се помирил со плаќањето на сметката, барајќи помош од сè уште непознат издавач по име Бернар Грасе за печатење на книгите. Кога делото добило признание, писателот Андре Жид, кој го охрабрил првичното отфрлање на „Ла Нувел Ревју Франсез“, му рекол на Пруст дека тоа е „најлошата грешка што некогаш ја направиле“. За среќа, списанието се искупило со објавување на следните делови.

Последните три книги биле објавени постхумно

Пруст се родил во богато семејство, што му овозможило слобода да се фокусира на пишување и да учествува во салонско-интелектуалното општество од таа ера. Но, болестите поврзани со астма честопати го прекинувале во работата, и додека барал издавач за „Во потрага по загубеното време“, почувствувал дека му се ближи крајот. „Го вложив најдоброто од себе во делото“, напишал во едно писмо, „и она што сега е потребно е да се заврши монументална гробница за негов прием пред да се наполни мојата“.

Пруст не грешел: Починал од пневмонија во ноември 1922 година на 51-годишна возраст, пред да бидат објавени последните три книги. Иако технички ги завршил ракописите, далеку бил од конечниот потпис; последниот дел, „Повторно наоѓање на времето“, сè уште не бил ни отчукан.

„Пруст имал неверојатно сложен процес на пишување и препишување, ткаејќи пасуси понекогаш пишувани со неколку години разлика меѓу нив, пополнувајќи ги своите маргини со дополнувања и, кога ќе ги исцрпел маргините, продолжувал на ленти хартија залепени на страниците“, напиша научничката Керол Кларк во текст од 2019 година. „По некое време, тој пред себе имал чист отчукан примерок, но тоа во никој случај не го означувал крајот на процесот на препишување, кој можел да продолжи до фазата на проверка и понатаму.“

Затоа, се чини безбедно да се претпостави дека Пруст ќе продолжел да работи на последните три книги доколку живеел подолго. Наместо тоа, обврската околу уредувањето паднала на неговиот брат, Роберт Пруст, и францускиот писател Жак Ривиер, кои, според зборовите на Кларк, „испеглале значителен број недоследности и, како што мислеле, грешки во стилот… за да создадат читлив текст што би им се допаднал на критичарите и купувачите.“ Некои од тие промени се поништени во неодамнешните изданија, бидејќи се појавија повеќе фрагменти од пишувањето на Пруст. Но, никогаш нема да знаеме точно што авторот би додал – или изоставил – во конечните ракописи.

На Пруст не му се допаднал оригиналниот англиски наслов

„Во потрага по загубеното време“ е прилично директен превод на оригиналниот француски наслов на романот: À la recherche du temps perdu. Меѓутоа, кога делото за прв пат се појавило на англиски јазик, насловот бил сосема поинаков и делото било издадено како „Сеќавање на минатите работи“. Преведувачот Ц.К. Скот Монкриф го позајмил изразот од Шекспировиот Сонет 30, кој започнува вака: „Кога на сеансите со слатка тивка мисла / повикувам сеќавање на минатите работи“.

Иако Пруст му бил многу благодарен на Скот Монкриф за неговите преводи – и му го кажал тоа во писмо од 1922 година – тој не пропуштил да го спомене своето разочарување за неточноста на насловот, особено отсуството на фразата „изгубеното време“. Седумдесет години подоцна, англиските издавачи го заменија „Сеќавање на минатото“ со „Во потрага по загубеното време“.

Евокативниот колач мадлен на Пруст можел да биде и тост

Кога првпат го среќаваме нараторот на Пруст во „Патот на Сван“, тој е умртвен од навика и има необјасниво блокиран пристап до повеќето од своите сеќавања. Тоа одеднаш се менува штом ќе проба еден залак мадлен натопен во чај, што евоцира слично искуство од неговото детство и ослободува бура од сеќавања. Сцената ја движи приказната напред и алудира на една од централните теми на Пруст: наоѓање смисла преку сеќавањето.

Иако авторот го засновал тој клучен момент на настан од реалниот живот, храната за која станува збор не била колачот мадлен. Тоа бил двопек – крцкав, сув, двапати печен бисквит. Во 2015 година, збир од новообјавени рачно напишани ракописи открија дека Пруст првично имал намера во сцената попрецизно да го отслика својот изворен материјал. Во неговата прва верзија, нараторот јаде парче тост со мед; во втората, тој загризува бискота, или двопек. Замислете, читателите можеби никогаш не би го имале задоволството да го прочитаат Пруст како ја опишува слатката, сунѓереста мадленка како „мала школка од тесто во облик на капина, толку богато сензуална под своите строги, религиозни набори“.

Таа сцена со мадленот е спомената во серијата „Сопранови“ и филмот „Рататуј“

Сцената со мадленот е веројатно најпознатиот дел од сите седум книги: дури и инспирираше своја француска фраза, „мадлен де Пруст“, со која се опишува секое чувство што отклучува сеќавање.

Референци се појавија и во барем неколку холивудски хитови од 21 век. Во филмот „Рататуј“ (2007) на Пиксар, еден залак од рататујот го катапултира пребирливиот критичар за храна, Антон Его, назад кон сеќавањето на домашниот рататуј на неговата мајка што го уживала во рустичната кујна од неговата младост. (После тоа, дури ни откритието дека готвачот е буквален стаорец не може да го намали ентузијазмот на Его за ресторанот.)

И во третата епизода од третата сезона на серијата „Сопранови“, терапевтката на Тони Сопрано, д-р Мелфи, го идентификува месото како еден вид „прустовски мадлен“ за Тони. Тоа е заеднички именител во неговите напади на паника, вклучувајќи го и првиот напад на паника што го имал како дете, кога снабдувањето со месо на семејството беше поврзано со насилство поврзано со мафијата. („Сето ова од парче габагул?“, вели Тони.)

***

Многу признати писатели од 20 век ги пофалија книгите…

Тешко е да се прецени влијанието што „Во потрага по загубеното време“ го имало врз писателите од 20 век. На пример, Греам Грин го сметал Пруст за „најголем романописец“ на целиот век, а Тенеси Вилијамс напишал дека „никој никогаш не го користел материјалот од својот живот толку добро“ како Пруст.

„Неговата дарба како романописец – неговиот опсег на презентација во комбинација со мајсторство на неговите инструменти – веројатно никогаш не е надминат“, напишала Едит Вортон во „Пишување фикција“. А Вирџинија Вулф го идолизирала до точка на фрустрација. „Пруст толку ја возбудува мојата желба за изразување што едвај можам да ја изнесам реченицата“, напишала таа во писмо од 1922 година. „О, кога би можела да пишувам така! Плачам.“

Но не го сакале баш сите…

Сепак, неколку почитувани автори од таа ера не биле баш големи обожаватели. Евелин Во ѝ кажала на Ненси Митфорд во писмо од 1948 година дека Пруст „апсолутно нема чувство за време“. Д.Х. Лоренс го критикувал Пруст – заедно со Џејмс Џојс и Дороти Ричардсон – за обидот да го одложи крајот на „сериозниот роман“ со пишување на „многу долга смртна агонија од четиринаесет тома“. Џојс не успеал да „види никаков посебен талент“ кај Пруст, иако признал дека тој самиот не бил најдобриот критичар.

И ако некогаш сте го опишале пишувањето на Пруст како „истоштувачки досадно“ имате исто мислење со авторот и добитник на Нобелова награда, Казуо Ишигуро, кој така го опишал ова дело, со исклучок на „Патот на Сван“. „Проблемот со Пруст е што понекогаш поминувате низ апсолутно прекрасен пасус, но потоа мора да поминете низ околу 200 страници интензивен француски снобизам, маневри на високото општество и чисто самозадоволство“, изјави тој за „HuffPost“ во 2015 година.

„Во потрага по загубеното време“ е најдолгиот роман некогаш објавен

Иако „Во потрага по загубеното време“ обично е поделен на седум дела, сепак се смета за еден роман – најдолгиот некогаш објавен, всушност, според Гинисовата книга на рекорди. Рекордот се заснова на бројот на карактери: магнум опусот на Пруст содржи повеќе од 9,6 милиони карактери, вклучувајќи ги и празните места.

Извор.