Еден од најпродаваните автори во 19 век, сер Волтер Скот, чија слава се прошири низ целиот свет, го создаде историскиот роман и влијаеше врз генерации писатели во Велика Британија, Европа и Америка. Денес на блогот прочитајте го овој одличен текст на Мајкл Гук за веб-магазинот „The Collector“.

(извор: Historic Environment Scotland)

Светската книжевност од 19 век беше преобразена со објавувањето на еден роман во 1814 година. „Вејверли“ од шкотскиот поет сер Волтер Скот воведе нова форма на фикција: историскиот роман. Овој единствен наслов, издаден анонимно, како и многу од последователните романи на Скот, бил предодреден да го револуционизира начинот на кој писателите на белетристика ја користеа историјата. Скот им покажал на авторите низ целиот свет дека претходните фиктивни претстави на минатото биле ограничени во обем. Со спојување на наративни елементи што се однесуваат на националниот идентитет, класните прашања и регионалните конфликти, тој покажал дека е можно да се создаде книжевност што е естетски значајна, како и социјално трансформативна. Во текот на следните осумнаесет години, Скот уживал во светска слава. Сепак, како и многу од трагичните ликови во неговите романи, славата на Скот била стекната со голема лична цена.

Сер Волтер Скот станува „волшебник на северот“

Еден од најраните примери кога сер Волтер Скот бил наречен „волшебник на северот“ бил во списанието „Книжевен весник“ на 14 јули 1821 година. За многу критичари и читатели, Скот во текот на претходните седум години магично ја преобразил белетристиката во нешто свежо и ново. Прекарот, кој критичарите во децениите по неговата смрт не секогаш го користеле во позитивно светло и љубезно, бил обид да се долови степенот на славата и угледот на Скот како најпопуларен и најзначаен писател на неговото време.

Од објавувањето на историскиот роман „Вејверли“ во 1814 година, плодниот Скот создал серија романи што ја револуционизирале белетристиката во тој период. Тој оживеал нова форма на фикција: историскиот роман. Иако претходните писатели ја користеле историјата, иновациите на Скот довеле до нејзина нова употреба во фикцијата.

Црпејќи од наследството на шкотското просветителство, со акцент на идејата за напредок, романите на Скот не биле само забавни или романи за манири. Тие се обиделе да ја избалансираат потребата за реализам со можноста фикцијата да ги прикаже општествените и личните промени како одговор на моќните сили на општественото нарушување. Иако биле наречени Историски романси, со имплицитна сугестија дека ќе се фокусираат на големото и емоционалното, романите на Скот ги надминале ограничувањата на претходните писатели на романси во поезијата и фикцијата. Неговите романи се занимавале со прашања за националниот идентитет, политичката моќ и како околината ја обликува индивидуалната судбина. Скот им покажал на писателите нови начини како да ја користат историјата во фикцијата. Како последица на тоа, влијанието на Скот се проширило и надвор од Велика Британија, во Европа и Америка.

Скот се појавува како важна книжевна фигура

Во 1828 година, германскиот писател Гете го опишал романот „Вејверли“ како едно од „најдобрите дела некогаш напишани на овој свет“. Ова било голема пофалба што дошла од еден од најголемите европски писатели. Тоа го покажал обемот на дофат на шкотскиот автор низ европската култура.

Сер Валтер Скот, се родил во 1771 година и студирал право на Универзитетот во Единбург. Следејќи го својот татко во правната професија, Скот бил службеник во високиот шкотски граѓански суд, Судот за сесии во Единбург. Неговата книжевна кариера започнала со поезија во првата деценија од деветнаесеттиот век. Дела како што се „Лејот на последниот минестрел“, „Мармион“ и „Дамата од езерото“ биле многу популарни и го етаблирале Скот како значајна книжевна фигура. Овие поетски дела биле плод на раните години на Скот, стекнувајќи длабоко познавање на шкотските граници и народот во тие граници. Како што подоцна ќе се покаже и со романите, неговото евоцирање на пејзажите и романтичното прикажување на нивната величина инспирирале легии посетители од цела Велика Британија кои биле желни да ги видат локациите што тој ги опишал.

Сепак, Скот имал поголеми книжевни амбиции. Делумно како резултат на успехот на Бајрон во 1812 година со „Странствувањето на Чајлд Харолд“ што ја засенило неговата слава како поет, Скот го ревидирал романот што почнал да го пишува неколку години претходно. „Вејверли, или шеесет години од тогаш“, бил објавен во три тома во 1814 година и сместен во контекст на Јакобинската буна од 1745 година. Романот набрзо станал сензација. Со „Вејверли“, Скот ги воспоставил клучните елементи што подоцна ќе ги вклучи во многу од своите раскази.

Скот го преработил концептот на историски романи

Како што истакнува Ендру Сандерс во „Викторијанскиот историски роман“ (1840-1880), во многу од романите на Скот, релативно невин централен лик се среќава со спротивставени сили во одреден и добро дефиниран историски контекст. Како резултат на оваа средба и драматичните настани што следат, се постигнува решение или преку прифаќање на статус кво или, како резултат на обновена посветеност, на прогресивен ред во општеството. Херојот е често пасивен; набљудувач кој е дистанциран од какво било директно вклучување во историските настани. „Вејверли“ стана шаблон за многу од идните дела на Скот.

Оваа наративна форма му овозможила на сер Волтер Скот да го користи романот за да ја истражи динамиката на општествената моќ и да ја доведе во прашање природата на прашања како што се злоупотребата на авторитетот и местото на традицијата во општеството. Тој, исто така, го охрабрил читателот од деветнаесеттиот век да ги примени одговорите на таквите прашања во својот современ живот. Книжевното творештво на Скот било комплексно и ја проширило употребата на историјата во фикцијата надвор од границите поставени во претходниот век од пореалистични писатели како Ричардсон и Филдинг.

Резултатот од творештвото на Скот било тоа што авторите во викторијанска Велика Британија ја искористиле слободата што тој ја создаде и го искористиле историскиот роман како средство за решавање на прашања кои биле клучни за нивните животи. Влијанието на Скот врз викторијанската фикција било огромно. Писатели како Чарлс Дикенс, Џорџ Елиот и Вилијам Мејкпис Текереј го надоградија наследството на Скот за да го преобразат историскиот роман и да го направат централен дел од викторијанскиот книжевен живот.

Во 1822 година, Џорџ IV ја остварил првата државна посета на Шкотска од Законот за унија од 1707 година. Скот бил вклучен во организирањето на настанот, кој имал цел да го промовира шкотското и британското единство. Тоа укажувало на тоа колку Скот станал дел од естаблишментот бидејќи можел да преземе толку важна улога во таа пригода. Писателот на историски романси станал извонредна фигура во срцето на британската култура од 19 век.

(извор: The Collector)

Скот станува глобален бестселер

Во Европа, романите на Скот се прошириле низ целиот континент, насекаде собирајќи речиси универзални пофалби и восхит. Тие се покажале особено популарни во Франција. Со оглед на неодамнешната турбулентна историја на земјата за време на Наполеоновите војни и политичката несигурност во првите децении од векот, француските читатели го прифатиле историскиот роман онака како што го замислил Скот. Како што беше случајот во викторијанска Велика Британија, историската белетристика на сер Валтер Скот се покажала како корисна како забава, а воедно и демонстрирала како историјата може да ја информира сегашноста.

Националниот идентитет било нешто што предизвикувало растечка загриженост низ цела Европа. Националните држави од Атлантикот до Урал биле во фаза на раст и развој. Преводите на Скот добиле квалификувани пофалби од Толстој во Русија и Манцони во Италија, секој од нив го гледал историскиот роман како средство за социјално убедлива нарација. Овие писатели верувале дека историските наративи можат да се користат за политички цели.

Во децениите по смртта на Скот во 1832 година, историската романса станала доминантна форма на фикција во Франција. Александар Дима се откажал од пишување театарска драма и ја искористил можноста да ја користи историјата за фикција. „Тројцата мускетари“ и многу други приказни го етаблирале амбициозниот Дима како врвен француски автор на историска романса. Дима ја ископал богатата почва на француската историја, создавајќи огромни количини фикција и уживал во огромни финансиски награди. Други значајни француски писатели го пофалиле Скот за неговите достигнувања. Во 1838 година, Балзак тврдел дека „целиот свет се поставил пред креативниот гениј на Скот и таму, на некој начин, се видел себеси“.

Скот го преминува Атлантикот

Славата на Скот не била ограничена само на европскиот континент. Тој бил првиот глобално успешен автор, а неговите романи стигнале до сите делови на Британската империја и пошироко. Од Индија до Бразил, од Африка до Америка, Скот бил широко преведуван и читан.

Во Америка, Џејмс Фенимор Купер, кој накратко се сретнал со Скот додека бил во Париз, разбрал што постигнал Скот и се зафатил да го примени она што го научил во сопственото пишување. Како и „Вејверли“, „Последниот Мохиканец“ (1826) е наратив што се одвива нешто повеќе од половина век пред да биде напишан. И како и шкотскиот Хајлендер и дивината во која живеел, протагонистите на Купер се бореле против силите што се натпреварувале да обликуваат една нација, во овој случај, онаа на колонијална Америка. Купер се инспирирал од сер Волтер Скот и зел моќна идеја за локација, нагласувајќи ја романтичната природа на пејзажот и идејата дека општествените притисоци можат да ги обликуваат сензибилитетите и судбините на ликови што ги создал. Од дивината, Купер ги прикажал борбите на хаотичните и неуредени општества, што Скот исто така го поставил во срцето на своето творештво.

Уметникот Томас Кол незаборавно прикажал сцени од романот на Купер. Сепак, не сите во Америка гледале позитивно на Скот. Марк Твен отишол дотаму што го обвинил романот на Скот, „Ајванхо“, за создавање фасцинација со витештвото на Југот и, следствено, за посадување на семето за Американската граѓанска војна.

Заземајќи поумерен став во 1864 година, романописецот Хенри Џејмс ја пофалил уметноста на Скот, особено неговото создавање незаборавни ликови. За Џејмс, шкотскиот писател бил едноставно „роден раскажувач“.

Моќите на волшебникот почнале да опаѓаат

Како што неговата репутација се ширела низ целиот свет, животот на сер Волтер Скот во Шкотска добила трагичен пресврт. Финансиската криза во Велика Британија во 1825 година на крајот предизвикала пропаст на издавачот на Скот. Поради сложеноста на неговите финансиските работи, додека тој се стремел кон богатство за да му овозможи да ја изгради својата голема резиденција во шкотски баронски стил во Аботсфорд, тој длабоко навлегол во долгови. Соочен со различни опции, вклучително и банкрот, Скот одлучил да ги отплати, во целост, сите свои доверители. Вклучената сума пари била колосална, изнесувајќи милиони фунти во денешна валута.

Во преостанатите седум години од својот живот, Скот се посветил на задачата да го врати секој денар што го должел пишувајќи колку што можел повеќе. За него, отплатата на долгот било прашање на чест. На крајот, неговите напори влијаеле врз неговото здравје, а Скот починал во 1832 година. Пред да умре, тој создал дефинитивно собрано издание на своите дела, „Магнум опус“, како што подоцна станало познато. Неколку години по неговата смрт, главно поради приходите од собраното издание и продажбата на авторски права, неговите долгови биле целосно отплатени. Тој бил погребан во блиската опатија Драјбург покрај неговата сопруга, Шарлот.

Репутацијата и наследството на Сер Валтер Скот

Еден век по смртта на Скот, критичарот Г.К. Честертон забележал дека „континенталните поети, како Гете и Виктор Иго, тешко дека би биле она што се без Скот“. Оваа проценка била спротивна на тогашното преовладувачко мислење за Скот.

Како што минувал 19 век, делата на Скот биле остро оценувани, особено од шкотските критичари кои биле желни да го деконструираат она што го сметале за погрешна слика за Шкотска. Неговиот стил сега се сметал за долг и отсечен. Веродостојноста на неговото прикажување на историските настани била доведена во прашање. Во очите на некои критичари, Скот повеќе не можел да се смета меѓу великаните на британската книжевност.

Сепак, критичарите напорно работеле на обновување на нашиот поглед на Скот. Тие сфатиле дека придонесот на Скот во светската книжевност е онолку значаен колку што го сметале европските писатели од неговата генерација. Скот го преобразил романот како таков, давајќи му нов живот и свежи можности. Тој на еден начин им „даде дозвола“ на писателите што дојдоа по него да ја користат историјата на начини што ја надминуваат обичната забава. Вистинското наследство на Скот е обновувањето на романот, зголемувајќи го неговиот потенцијал. Завршувајќи ја сопствената проценка на почетокот на 20 век, Честертон отишол и подалеку, ставајќи ја величината на вистинското достигнување на сер Волтер Скот во поширок контекст: „Скот создаде шкотски романси, но создаде и европски романси“.

Извор