Рејмонд Чендлер е еден од најпознатите писатели на криминалистичка литература на сите времиња. Сите негови девет романи, од „Големиот сон“ до постхумно објавениот „Повторување“, се вртат околу легендарниот приватен детектив Филип Марлоу – духовитиот љубител на виски, цврст како стари војнички чизми и истражител, кој на екраните беше незаборавно оживеан од актери како Хемфри Богарт, Елиот Гулд и Роберт Мичам, како талка низ мрачниот подземен свет на Градот на ангелите. Денес на блогот прочитајте ги првите критики за секој негов роман, пренесени првично од The Bookmark Reviews.

(извор: The Bookmark Reviews)

„Големиот сон“ (The Big Sleep, 1939)

„Мртвите се потешки од скршените срца.“

„Повеќето ликови во оваа приказна се груби, многумина се одвратни, а некои се и едното и другото. Филип Марлоу, приватниот детектив кој е и раскажувач и главен лик, е тврд човек – мора да биде таков за да се справи со лигавите рекетари што го пустошат семејството Стернвуд. Ниту самите Стернвудови, особено нивните две ќерки, не реагираат добро на благ пристап. „Разгалени“ е премногу благ збор за овие две млади жени. Марлоу работи за 25 долари дневно плус трошоци, и ја заработува секоја пара. Всушност, поради својата лојалност кон клиентот, тој пропушта златни можности да заработи многу повеќе. Пред крајот на приказната Марлоу за влакно ќе пропушти да биде очевидец на две убиства, а ќе избегне и самиот да стане жртва. Јазикот употребен во книгата често е вулгарен, а понекогаш и толку непристоен што издавачите биле принудени да прибегнат кон цртички за да ги прикријат зборовите – постапка што ретко се користи во овие не толку чувствителни времиња. Како студија за моралната изопаченост, романот е одличен, при што Марлоу се издвојува како речиси единствената суштински чесна личност во него.“

~ Ајзак Андерсон, The New York Times, 12 февруари 1939 година

„Збогум, љубов моја“ (Farewell, My Lovely, 1940)

„Беше русокоса. Таква русокоса што и еден бискуп би натерала да направи дупка во витраж.“

„Ова е тежок роман – исклучително тежок, натопен во алкохол и, и покрај духовитите досетки, повеќе грд отколку смешен. Како и многу „брзоподвижни“ приказни, понекогаш збунува со брзото менување на настаните, кои можеби, а можеби и не, имаат суштинска врска со заплетот. И самата мистерија не е најважната работа. Не е тешко да се претпостави што се случило со Велма, прекрасната кабаре пејачка. Идентитетот на убиецот на непријатниот Линдзи Мериот не буди особено голем интерес. Убиството што лежерно го извршува џинот Мус Малој е само епизода што ја придвижува приказната. Не, привлечноста на „Збогум, љубов моја“ лежи во неговата суровост, која е извонредно изведена. Жан Флоријан можеби знае нешто за Велма, а можеби и не знае ништо, но испрашувањето што Филип Марлоу го води со таа стара жена натопена во џин е една од најбедните и најмрачните сцени што можете да ги прочитате. Прекрасната госпоѓа Грејл има значајно место во приказната, но токму чувството на зло што ја опкружува предизвикува морници. И Амтор, „психичкиот советник“, и Сондерберг, „докторот за дрога“, се споредни фигури во роман во кој ниту еден детаљ не останува неопишан. Но, постојаната тема на приказната е полициската корупција, прикажана во различни мрачни облици. А повеќе видови ужас се обработени со морбидна вештина.“

~ Ајзак Андерсон, The New York Times, 17 ноември 1940 година

„Високиот прозорец“ (The High Window, 1942)

„Имаше очи како необични гревови.“

„Во „Високиот прозорец“ има навистина добро четиво. Ликовите се насликани со голема умешност, особено госпоѓа Елизабет Брајт Мардок, која го ангажира Филип Марлоу да пронајде исчезнат златник (дублон) и исчезната, но непожелна снаа. Госпоѓа Мардок пие порто за астмата, таа е силна и самоуверена стара дама што ги чува своите тајни, а на несреќниот Марлоу му остава многу малку траги. Но, тој има детективски нос и доволно храброст за да работи како истражител во некои делови на јужна Калифорнија. Тука е и една тажна млада жена, секретарката на госпоѓа Мардок, која доаѓа и си заминува, а Марлоу на крајот ја враќа кај нејзините блиски, чувствувајќи се, како што самиот вели:

„Како да сум напишал песна, и таа била навистина добра, но сум ја изгубил и никогаш повеќе нема да можам да ја запомнам.“

Има доволно вакви пасуси за да го издигнат романот над просекот, но нема ништо поетско во убиствата, ниту во она што се случило пред многу години кај Високиот прозорец.“

~ The Montreal Gazette, 26 септември 1942 година

„Дамата во езерото“ (The Lady in the Lake, 1943)

„Завршив со тоа да те мразам. Сè се испра како да го однесе водата.“

„Силно ги мразам луѓето, но никогаш не ги мразам долго.“

„Неверојатната акција што удира како тупаница се натпреварува со силната емоционална напнатост и создава извонредна неизвесност во „Дамата во езерото“. Приватниот истражител Марлоу решава мистерија поврзана со четири особено шокантни убиства.

…

Начинот на кој Марлоу навлегува во овие необични злосторства, станува тесно поврзан со нив поради сплет на околности и индиректни докази, создава првокласен трилер. Во ова извонредно детективско дело има многу интересни ликови. Тука е прекрасната и егзотична секретарка на Кингсли. Тука е шерифот од Литл Фон Лејк, кој е многу попаметен отколку што изгледа. Тука е грубиот детектив ДеГармо, кој успева да му зададе многу неволји на Марлоу. Тука е и една необична новинарка, специјализирана за сентиментални човечки приказни. Сите ликови на авторот се извонредно реалистично обликувани. Рејмонд Чендлер е писател кого е исклучително тешко да се дефинира. Неговата оригиналност не може едноставно да се отфрли како комбинација од Дашил Хамет и Џејмс Кејн… Во „Дамата во езерото“ има убавина на изразот, духовити дијалози, одлично развиени ликови, огромна сила, брза акција и изобилство од возбудувања. Вистинска мистерија за возрасни што ќе ве држи будни долго по времето за спиење.“

~ Реј Гулд, The Montgomery Advertiser, 5 декември 1943 година

„Малата сестра“ (The Little Sister, 1949)

„Мирисаше онака како што изгледа Таџ Махал под месечина.“

„Филмски ѕвезди, гангстери и едно сирото девојче од Канзас, чија мајка израснала психопатски настроен син, лесно и непринудено се преплетуваат во најновиот криминалистички роман на Рејмонд Чендлер, „Малата сестра“. Филип Марлоу, приватниот детектив на Чендлер, е лик што зборува зашеќерено и подеднакво вешто фрла двосмислени забелешки и револвери. Во потрагата по големиот брат на малата сестра, кој успева да се изгуби во Калифорнија, а потоа и да се вмеша со мафијата, Марлоу наидува на низа трупови, завршува во затвор и добива недвосмислени понуди од една филмска ѕвезда и една бринета со брз јазик и впечатлива убавина. Ако сте љубител на Марлоу, ќе ви се допадне „Малата сестра“. Ние сме старомодни – сакаме мистерија во која, без разлика колку тела ќе се појават, виновникот на крајот ќе биде казнет, а сите што ќе преживеат ќе продолжат да живеат среќно. Можеби, сепак, Пери Мејсон е повеќе по наш вкус.“

~ The Arizona Republic, 2 октомври 1949 година

„Долгото збогување“ (The Long Goodbye, 1953)

„Французите имаат израз за тоа. Копилињата имаат израз за сè, и секогаш се во право.“

„Да кажеш збогум значи малку да умреш.“

„Рејмонд Чендлер, кого општо го признаваат како најголемиот творец на тврдите детективски приказни по Дашил Хамет, за жал, во последните години пишуваше многу малку. По голем број првокласни романи во триесеттите години и четири извонредни романи објавени меѓу 1939 и 1943 година, тој во изминатите единаесет години напиша само два романа. Првиот, „Малата сестра“ (1949), мене силно ме разочара, иако некои критичари го вбројуваат меѓу неговите најдобри дела. Но најновиот роман, „Долгото збогување“, повеќе од доволно го надоместува тоа разочарување и ве тера да посакате неговите романи да излегуваат толку често како оние на Ерл Стенли Гарднер. Овој роман донекаде се оддалечува од добро познатите патеки на „Чендлеровиот свет“. Се разбира, станува збор за приватниот детектив Филип Марлоу, како и во сите негови романи, но и Марлоу и неговиот творец како да омекнале во изминатите петнаесет години. Заплетот многу помалку се занимава со професионалните криминалци, а многу повеќе со емоционалните, психолошките и суштинските тензии на повисоката средна класа.

Во целина, и покрај повремените изливи на насилство, ова е меланхолична и замислена книга, во која Марлоу е помалку детектив, а повеќе вознемирен четириесет и двегодишен човек што трага по каков било доказ за вистината и човечноста. Дијалозите се исто толку живописни и наелектризирани како и секогаш, заплетот е јасно изграден и изненадувачки разрешен, а книгата е богата со низа остро набљудувани споредни ликови и сцени. Веројатно ова е најдолгиот роман за приватен детектив што некогаш е напишан – повеќе од 125.000 зборови! Воедно е и еден од најдобрите и сосема е можно да привлече читатели кои вообичаено ги избегнуваат дури и најпознатите автори од овој жанр.“

~ Ентони Баучер, The New York Times, 25 април 1954 година

„Повторување“ (Playback, 1958/1959)

„Не сум млад човек. Стар сум, уморен и полн со ужасно кафе.“

„Љубителите на Чендлер знаат што можат да очекуваат: ладнокрвен стил, прекрасни жени, малку непотребно филозофирање и, секако, Филип Марлоу. Овојпат сè започнува со сосема обична задача за следење. Треба да држи под око една црвенокоса жена која бега од нешто мистериозно. Обидите на Марлоу да открие која е таа и зошто се плаши ја движат приказната. Како заплет, романот е донекаде нестабилен, но има и други привлечности. Во него има впечатливи ликови: богатиот и угледен криминалец Брендон, платинесто русата секретарка госпоѓица Вермилија, Јавонен, поранешен офицер на воено разузнавање, како и запуштениот приватен детектив од Канзас, Ноубл, кој како да излегол од некој ран роман на Греам Грин. Доблестите на Чендлер се неговата сигурност и јасност. Толку добро го владее својот занает што нè води без никаков напор од почетокот до крајот.

…

Црвенокосата Бети Мејфилд е најслабата страна на книгата. Таа мора да се вклопи во неверојатниот заплет и затоа и самата останува неверојатна. Можно е авторот да се обидел да создаде покомплексен лик од останатите. Но таа не е толку сложена, колку што е збунувачка. Сепак, повеќето љубители на Чендлер ќе го прочитаат „Повторување“ само за повторно да се сретнат со Филип Марлоу. Тој останува непроменет – тврд однадвор, мек во срцето како чоколадна бонбона со крем, бескомпромисно чесен кога станува збор за парите, но опортунист во љубовните односи; добродушен човек, вистински добар тип, витешки јунак што се справува со современиот живот токму онака како што неговите обожаватели би сакале.“

~ The Age, 11 април 1959 година

Извор: The Bookmark Reviews