Владимир Мајаковски имал само 13 години кога првпат го прочитал Маркс. Набрзо почнал да учествува на тајни состаноци и да дели памфлети на Болшевичката партија. Во 1909 година, како тинејџер, бил уапсен по третпат и поминал единаесет месеци во затворот Бутирка. Во осаменоста на ќелијата број 103, Мајаковски го усовршувал своето пишување и својата уметност. Набрзо по затворањето станал познат како актер, драматург, новинар, карикатурист, цртач, автор на книги за деца, културен агитатор и, пред сè, поет чиј поглед бил вперен кон иднината. „Мојот стих ќе стигне до вас / преку врвовите на вековите, / над главите / на влади и поети.“

(извор: Sovfoto| Credit: Universal Images Group via Getty)

„Се сеќавам кога брат ми излезе од затвор — сите бевме пресреќни. Првото нешто што го направи беше да оди да си ги измие рацете“, се присетувала неговата сестра. Оние што го познавале блиску зборувале за неговата опсесија со чистотата и за тоа дека секогаш носел сопствен сапун.

Мајаковски е роден на 7 јули 1893 година во Багдати, мало гратче во Грузија, каде што неговиот татко работел како шумар. Во друштво на татка си, меѓу планините и шумолењето на реката, го открил ритамот и музиката на стиховите што подоцна ќе ги пишува. Но, според неговите биографи, бил особено чувствително и понекогаш немирно дете, кое побавно научило да чита. Трагичната и ненадејна смрт на неговиот татко од сепса која била предизвикана од мала убодна рана од ’рѓосана игла, донела голема болка во семејството. Веројатно токму тогаш се појавила и неговата опсесија со чистотата. Семејството се преселило во Москва и живеело во сиромаштија, едвај врзувајќи крај со крај. По затворот, тој ја напуштил комунистичката партија и се запишал на Московското уметничко училиште, каде што го запознал Давид Бурљук, својот најдобар пријател – „неговиот прв учител“, првиот што поверувал во неговата поезија и кој му давал по 50 копејки дневно за да може да пишува и да не гладува.

Впуштање во футуристичка авантура

Заедно со својот пријател Бурљук, тргнале во авантура наречена футуристичко движење, кое ја отфрлало секоја уметност што мирисала на буржоазија. Во 1912 година го објавиле манифестот „Шлаканица во лицето на јавниот вкус“, со текстови од Давид Бурљук, Александар Кручених, Владимир Мајаковски и Велимир Хлебников. Наскоро им се придружил и Василиј Каменски. Футуристите често предизвикувале сцени во јавноста и не биле сфаќани сериозно од руската интелигенција. Нивните поетски вечери биле провокативни: облечени во жолти кошули, со цилиндри и бастуни, со нашминкани лица, ги читале своите песни пред публика што врескала и ги исвиркувала.

Ана Ахматова се сеќавала на младиот Мајаковски, кој заедно со своите бучни пријатели често го посетувал „Скитничко куче“, подрумски бар каде што се собирале петербуршките интелектуалци од тоа време. И покрај неговиот непочитувачки и бунтовен дух, поезијата на Мајаковски била пофалена од Блок, Горки, Пастернак и Ахматова. Во летото 1915 година, Мајаковски имал пресудна средба со Лиља и Осип Брик. Ним им ги посветил своите најубави песни („Облак во панталони“, „Флејтата на ’рбетот“, „Човекот“, „За тоа“). Лиља била неговата муза и, иако имало и други жени, таа била неговата голема љубов. Осип, покрај тоа што бил негов пријател и уредник, бил и верен сојузник во секој културен потфат.

„Да прифатам или да не прифатам? За мене такво прашање не постоеше… тоа беше мојата револуција.“

Авторот Виктор Шкловски напишал: „Мајаковски влезе во револуцијата како што човек влегува во сопствениот дом.“ Поетот конечно видел како својот младешки сон се остварува. Од тој момент, за него веќе немало одмор. Токму футуристите, следејќи го слоганот на Мајаковски – „улиците се нашите четки, плоштадите нашите палети“ – соработувале со новата власт. Мајаковски станал еден вид „човек-оркестар“: можело да се најде како расправа на состаноци за тоа како да се организира уметноста во СССР, како пишува поезија за пропагандни постери или посетува фабрики.

„Поетот на револуцијата“ соработувал со весници и списанија, пишувал сценарија и работел како актер во филмови како „Не сум роден за пари“, „Дамата и хулиганот“ (кој може да се најде и онлајн) и „Окован од филмот“, во кој глумела и Лиља Брик. Во тоа време, „седмата уметност“ веќе уживала голема популарност во Русија.

Мајаковски ги сакал Бастер Китон и Чарли Чаплин. Американската кинематографија го фасцинирала затоа што создала уникатен јазик. Во духот на тоа да прави „што и да е потребно“, се здружил со извонредниот фотограф и уметник Александар Родченко, и заедно создале нов вид графичка уметност и оригинален начин на визуелно пренесување на комунистичката порака. Нивното дело и денес често се имитира. Моќните и замислени фотографии на Родченко со ликот на Мајаковски спаѓаат меѓу најиконските слики на тоа време и претставуваат силно визуелно сведоштво за неговата харизма.

Во 1923 година, Мајаковски и Осип Брик го основале списанието ЛЕФ – орган на движењето „Лев фронт на уметностите“. Мајаковски сепак наоѓал време и за поезијата. Станал движечка сила на уметничката авангарда и мултидисциплинарен уметник уште пред самиот поим да постои. Во 1925 година ја објавил својата позната поема „Владимир Илич Ленин“, посветена на смртта на лидерот на Револуцијата. Од јули до октомври истата година патувал низ Европа, Мексико, Куба и САД. Своите впечатоци ги собрал во делото „Моето откритие на Америка“, во кое се наоѓа и неговата позната песна „Бруклинскиот мост“.

„Ја ставам својата потпетица врз грлото на сопствената песна“

Веста за смртта на поетот Сергеј Есенин длабоко го погодила. На 27 декември 1925 година, Есенин си ги пресекол вените и со сопствената крв напишал песна што завршува со стиховите: „Нема ништо ново во умирањето сега / ниту живеењето е нешто поново.“ Мајаковски имал свои подеми и падови со Есенин, но го ценел. Во својата реквием-песна „До Сергеј Есенин“, Мајаковски му одговорил: „Не е тешко да се умре. / Да се создаде живот / е многу потешко.“

Парадоксално, Владимир Мајаковски како да го избрал истиот пат пет години подоцна. Официјалната верзија била дека извршил самоубиство поради несреќна љубовна врска. Сепак, кружеле и гласини дека тајната служба го убила поради сè поиндивидуалистичкиот карактер на неговото пишување, како и дека неговите пријатели Осип и Лиља Брик го шпионирале за властите.

Не може да се занемари фактот дека, од 1930 година, сталинистичките чистки биле насочени кон интелектуалците. Дополнително, точно е и тоа дека поетот минувал низ тежок период. Бил обесхрабрен и длабоко разочаран од текот на советската политика, како и од критиките упатени кон него од страна на непопустливата Руска асоцијација на пролетерски писатели (РАПП). Неговите последни драми, „Бубашвабата“ и „Бањата“, доживеале целосен неуспех. На 9 април 1930 година, за време на средба со студенти, бил исвиркан и грубо нападнат.

Околностите на смртта на Мајаковски и денес остануваат обвиени со мистерија: на 14 април 1930 година, поетот наводно се застрелал во својот стан во Москва. Два дена претходно напишал порака што гласела: „Како што велат / случајот е затворен / љубовниот брод / се разби од секојдневието.“

Подеднакво обожуван и омразен, неговата прекумерна страст кон поезијата, сфатена како револуционерен чин, не го прикрива фактот дека Мајаковски бил човек со исклучителна кревкост. Денес е одличен ден да се открие музиката на неговата поезија.

Сите права задржани од Rossiyskaya Gazeta, а текстот е преземен од Russia Beyond.