Многу се пишувало и се пишува за трите сестри Бронте и нивното неверојатно влијание врз светската книжевност. Но, нивните животи биле полни со тага и трагедија, а од таа болка можеби се создале и некои од нивните најголеми дела. Како тие трагедии влијаеле врз нив и нивното творештво, но и нивните емоции? Тоа е прашање кое често се дискутира, а денес на блогот читаме и за смртта на нивниот сакан брат Бранвел, кој бил многу близок со трите сестри, особено со Емили. Неговата смрт била голем удар за сестрите, а во продолжение прочитајте како авторката Дебора Луц размислува за последиците од загубата на еден брат, размислувања кои ги споделила во книгата „Оваа темна ноќ: Емили Бронте, еден живот“, а извадокот во продолжение првично беше објавен и на The Literary Hub.

(слика од трите сестри Бронте и нивниот брат/извор: The Lit Hub)

Во текот на август и во септември, Емили Бронте го гледала својот брат како се убива себеси, не со куршум во главата или со јамка околу вратот, како што се заканувал, туку со алкохол. Речиси целосно престанал да јаде, а и она малку што успевал да го внесе во организмот не се апсорбирало, бидејќи телото веќе му откажувало. Го мачела и белодробна болест, речиси сигурно туберкулоза, која во тоа време била широко распространета во Хаворт, што само ја влошувало неговата состојба. Неговото скршено срце поради големата љубов, Лидија Робинсон, според него било доволна причина да умре, бидејќи слушнал дека таа планира да се омажи за некој од својата општествена класа.)

Но, човек се прашува дали немало да најде некој друг изговор за да го уништува своето тело. Емили и нејзините браќа и сестри со години читале во весниците за луѓе кои се застрелале, си го пресекле грлото или испиле отров. Тука било и самодавењето во Темза на Вилијам Наси, братот на Елен. Книжевните претстави на самоубиството веќе долго време биле составен дел од делата на Бронтеови: во Џејн Ер, Берта Мејсон се фрла од покривот на Торнфилд Хол и загинува. Во „Оркански височини“, и Кетрин и Хитклиф умираат делумно затоа што самите се препуштаат на смртта, до тој степен што постои стравување дека нема да им биде дозволено да бидат погребани во црковните гробишта. (Хитклиф вели за Хиндли Ерншо, кој се пропива до смрт: „Тој будала треба да биде погребан на раскрсница, без никаква церемонија.“)

Сестрите на Бранвел пишувале за такви судбини, но тој ги живеел. На некој начин, тој одиграл вистинска ангријанска авантура, умирајќи боемски и дрско од љубов. Тој бил сопствената трагедија од реалниот живот. Нејзиниот брат на умирање несомнено будел длабоко сочувство кај неа. Шарлот забележала дека Емили можела да биде „полна со сожалување за другите“. Нејзините чувствителни и возвишени прикази на таквите состојби во прозата и поезијата се најдобар доказ за тоа сочувство. Крајот на Бранвел дошол ненадејно и како изненадување за неговото семејство, па дури и за него самиот. Иако бил многу болен, никој не го насетил брзото приближување на смртта. На 22 септември тој сè уште шетал низ Хаворт. Следниот ден го поминал во кревет, а ден потоа веќе го немало. Бил свесен до последните мигови на агонијата. Одлучил да умре стоејќи, па при самиот крај се обидел да се исправи на нозе. Било неделно утро, 24 септември 1848 година. Имал триесет и една година. Емили била таму, набљудувајќи ја „стравопочитта и немирот“ на смртната сцена.

Колку е тажно и необично, пишува Тенисон во една песна, да го дочекаш новиот ден – песната на птиците, „светкавиот квадрат“ на прозорецот што станува сè посветол со изгрејсонцето, со „очи што умираат“ и „уши што умираат“. Емили сигурно претходно видела смрт, на соседи, жители на селото, животни, иако веројатно била премногу мала за добро да се сеќава на смртта на мајка ѝ и на нејзината сестра. Иако искуството било срцепарателно и неискажливо страшно, за една писателка опседната со миговите на умирањето, со мртвите тела и состојбите по смртта, тоа веројатно било и длабоко привлечно. Со тоа што Бранвел се исправил пред смртта – речиси како да ѝ се фрла во прегратка или, можеби, очајнички се обидува да ѝ избега, тој не умрел „тивко како јагне“, како што умира Кетрин во „Оркански височини“. Таа „воздивна и се испружи, како дете што се буди и повторно тоне во сон“.

Шарлот се обидела тажниот крај на својот брат да го претвори во добра, евангелска смрт – надевајќи се дека на неговото мирно лице може да ја прочита неговата небесна иднина.

„Кога борбата заврши – и кога мермерен мир почна да ја заменува последната страшна агонија – почувствував, како никогаш дотогаш, дека на Небото го чекаат мир и прошка.“

Дали Емили верувала дека неговата смрт претставува ослободување од времето и од смртното тело, „бегство во тој славен свет“ (како што го нарекува Кетрин Ерншо)? Ако е така, тогаш чувствувала барем некакво олеснување за него. Неколку дена по смртта на Бранвел, Емили и Ен биле „прилично добро“, известувала Шарлот. Нивниот татко бил скршен од болка. Тој усрдно се молел покрај смртната постела на Бранвел и на почетокот одбивал каква било утеха. Неговиот единствен син, неговата голема надеж, бил изгубен без да остави зад себе нешто трајно и значајно. Шарлот тешко успевала да ја надмине горчината и лутината што ги чувствувала кон некогаш саканиот брат.

„Заминувањето на нашиот единствен брат нужно мора да го гледаме повеќе како милост отколку како загуба“, напишала таа. „Не плачам од чувство на лишеност – не ми е одземена никаква потпора, не ми е одземена никаква утеха, не сум изгубила драг сопатник – туку плачам за уништениот талент, за пропаднатото ветување… Од него не остана ништо освен спомен на грешки и страдања.“

Марта и Таби го подготвиле неговото тело: му ја расчешлале косата, го облекле во одело, вклучително и кошула што ја сошила една од неговите сестри. Лекарот што присуствувал на смртта ја завел причината како „хроничен бронхитис – маразам“ (тешка неухранетост и исцрпеност на организмот), но речиси сите верувале дека вистинската причина била туберкулозата.

Шарлот веднаш потоа легнала во кревет цела недела, страдајќи од главоболки и болки во желудникот. Емили, која и самата била болна од настинка и кашлица, заедно со Ен се грижела за татко им, купувала хартија за жалост и нарачала богато украсени погребни картички со релјефни мотиви на гробница, драперии, трева и цвеќиња. Тие се погрижиле и за облеката за жалост на семејството, најверојатно преправајќи, обновувајќи или пребојувајќи фустани што веќе ги поседувале. Ен му пишала на Вилијам Смит Вилијамс за да објасни дека „тешка семејна несреќа“ ја направила Шарлот неспособна „дури и за лесната задача да му напише писмо на еден пријател“.

Четири дена телото на Бранвел лежело изложено на кревет, а Емили, другите членови на семејството и можеби некои пријатели, како таткото на Марта, Џон Браун, бдееле покрај него. Веројатно отсекле прамени од неговата препознатлива коса како спомен и околу него распослале зимзелени гранки и цвеќиња. Покривањето на огледалата и отворањето на прозорците биле вообичаени обичаи во тоа време по смрт во домот.

Малку е веројатно дека направиле постмортална фотографија, бидејќи таа технологија, која тогаш сè уште била релативно нова, била скапа и тешко пренослива, иако после само неколку години, починатите сè почесто почнале да се овековечуваат преку фотографии, делумно и поради „прекрасниот изглед на Смртта“, како што извикал Чарлс Весли во една популарна химна:

„Со свечена радост го набљудувам
Телото кога духот ќе го напушти;
Вљубен во прекрасната глина,
Копнеам и самиот да легнам на нејзино место.“

Патрик го замолил својот стар пријател Вилијам Морган да ја води погребната служба на 28 септември. На неа присуствувала „толпа сочувствителни набљудувачи“, како што известувале локалните весници. Камената плоча што ја затворала гробницата во која веќе почивале неговите две сестри, неговата мајка и неговата тетка, повторно била отворена. Ковчегот на Бранвел бил изнесен од куќата и положен покрај другите семејни ковчези. Неговите посмртни останки сега го заземале местото што Емили толку често го замислувала во своите песни. На крајот, пријателот на Бранвел, Џон, го врежал неговото име на семејната спомен-плоча.

„Ги погребавме нашите мртви надвор од нашиот видокруг“, рекла Шарлот, цитирајќи ја „Книгата Битие“.

Емили сигурно го прочитала пофалниот некролог објавен во Лидс Тајмс. Во него се зборувало за неговите таленти и достигнувања, за неговата „исклучителна природна бистрина… и здраво расудување“. Луѓето околу него биле „воодушевени и восхитени“ од неговите „умствени дарби“ и „извонредни разговорни способности“. Тоа морало болно да потсетува дека токму тој, од сите браќа и сестри, бил оној од кого најмногу се очекувало да успее во животот. Но неговите повлечени и тивкозборливи сестри некако успеале да го надминат. Семејството длабоко го чувствувало отсуството на Бранвел во куќата. Останале неговите маслени слики и многубројните книги во кои по рабовите се гледал неговиот ракопис, кои сега само биле бледи траги од неговото постоење. Неговите ракописи и писма останале напуштени.

Светлото момче кое влегувало во нивните соби со своите играчки-војници за да создава нови светови никогаш повеќе немало да се врати. А ниту помирувањето, ниту зборовите на простување никогаш повеќе немало да можат да стигнат до него.

Извор: The Literary Hub